行到中庭數(shù)花朵 金釵兒我留一半打一動(dòng)物
行到中庭數(shù)花紅。蜻蜓飛上綠搔頭的意思，蜻蜓飛上玉搔頭的全詩，行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭，猜是什么動(dòng)物？行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。打一動(dòng)物謝謝，"行到中庭數(shù)花朵"的后一句是什么？行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭，猜是什么動(dòng)物？
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己亥雜詩其五中落紅意思
《春詞》行到中庭數(shù)花紅。蜻蜓飛上綠搔頭：來到庭中點(diǎn)數(shù)花朵，遣恨消憂；蜻蜓飛來，停在她的玉簪上頭！作者：劉禹錫新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。 【注解】春詞：春怨之詞。詩題一作《和樂天春詞》。宜面：脂粉和臉色很勻稱。朱樓：髹以紅漆的樓房，多指富貴女子的居所。蜻蜓：暗指頭上之香。玉搔頭：玉簪。 【韻譯】宮女打扮脂粉勻稱，走下紅樓；春光雖好獨(dú)鎖深院，怎不怨愁？來到庭中點(diǎn)數(shù)花朵，遣恨消憂；蜻蜓飛來，停在她的玉簪上頭！
陌上花香蝶成雙全詩
和樂天春詞 / 春詞_
作者：劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
譯文
濃妝艷抹打扮一新下紅樓，深深庭院春光雖好只添愁。
走到庭中查數(shù)新開的花朵，蜻蜓有情飛到了玉簪上頭。
注釋
⑴春詞：春怨之詞?！按涸~”為白居易原詩題目。
⑵宜面：脂粉和臉色很勻稱。一作“粉面”。朱樓：髹以紅漆的樓房，多指富貴女子的居所。
⑶蜻蜓：暗指頭上之香。玉搔頭：玉簪，可用來搔頭，故稱。
鑒賞：
這首詩歌的標(biāo)題寫得很清楚，它是和白居易《春詞》一詩的。白居易的《春詞》：“低花樹映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁。斜倚欄桿背鸚鵡，思量何事不回頭？”白居易詩先描繪一個(gè)斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的青年女子形象，接著以“思量何事不回頭”的問句，輕輕一撥，引而不發(fā)，意味深長。而劉禹錫的和詩，也寫閨中女子之愁，然而卻寫得更為婉曲新穎，別出蹊徑。
白詩開頭是以“低花樹映小妝樓”來暗示青年女子，而劉詩“新妝宜面下朱樓”說得十分明確，而且順帶把人物的心情也點(diǎn)出來了。詩中女主人公梳妝一新，急忙下樓。“宜面”二字，是說脂粉涂抹得與容顏相宜，給人一種勻稱和諧的美感，這說明她妝扮得相當(dāng)認(rèn)真、講究?？瓷先?，不僅沒有愁，倒似乎還有幾分喜色。艷艷春光使她暫時(shí)忘卻了心中苦惱，這良辰美景，使她心底萌發(fā)了一絲朦朧的希望。
詩的第二句是說下得樓來，確是鶯歌蝶舞，柳綠花紅。然而庭院深深，院門緊鎖，獨(dú)自一人，更生寂寞，于是滿目生愁。從詩的發(fā)展看，這是承上啟下的一句。三、四兩句是進(jìn)一步把這個(gè)“愁”字寫足。這位女主人公下樓的本意不是為了尋愁覓恨，要是早知如此，她就不必“下朱樓”，也不必“新妝宜面”?？墒墙Y(jié)果恰恰惹得無端煩惱上心頭。這急劇變化的痛苦的心情，使她再也無心賞玩，只好用“數(shù)花朵”來遣愁散悶，打發(fā)這大好春光?！皵?shù)花朵”的原因當(dāng)亦有對這無人觀賞、轉(zhuǎn)眼即逝的春花，嘆之、憐之、傷之的情懷。就在她在默默地?cái)?shù)著時(shí)，“蜻蜓飛上玉搔頭”。這是十分精彩的一筆。它含蓄地刻畫出她那沉浸在痛苦中的凝神佇立的情態(tài)；它還暗示了這位女主人公有著花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也錯(cuò)把美人當(dāng)花朵，輕輕飛上玉搔頭；而且也意味著她的處境亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無人賞識，只能引來這無知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空負(fù)?！盀檎l零落為誰開？”這就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主題。有人說：“詩不難于結(jié)，而難于神”。這首詩的結(jié)尾是出人意料的，詩人剪取了一個(gè)偶然的鏡頭——“蜻蜓飛上玉搔頭”，蜻蜓無心人有恨。這個(gè)結(jié)句是在回應(yīng)“思量何事不回頭”而設(shè)計(jì)的，它洗煉而巧妙地描繪了這位青年女子在春光爛漫之中的冷寂孤凄的境遇，新穎而富有韻味，真可謂結(jié)得有“神”。
風(fēng)吹草低有兇獸猜什么生肖
這花朵盛開加上有蜻蜓出現(xiàn)的時(shí)節(jié)一般會有蜜蜂?或者蝴蝶?采蜜，但是詩句描寫的是女士去庭院中排遣寂寞數(shù)花朵，如果花朵上有?，估計(jì)她是不會在院中駐足的，所以很有可能是蝴蝶?????
金釵兒我留一半打一動(dòng)物
行到中庭（數(shù)）花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。數(shù) 諧音為 鼠。生肖 ：鼠
拓展資料
謎語的奧妙也來自于它那龐雜神秘的技術(shù)技巧。小小的謎語在千百年的流傳過程中，形成了龐雜的謎格。謎格是制謎、解謎的體式、技巧、技術(shù)、方法、手段之體系，也是制謎、猜謎的理論概括與總結(jié)。宋代以來的早期謎格多采用典雅的四字格名，是就成謎手法加以注解或提示，以方便解謎。如陽烏戒曉、星象拱辰、蟄龍出水、篆煙凝靄、江涵雁影、鶴立雞群、月輪穿海、竹影掃階等等。至明清，謎格完善，出現(xiàn)了以三字直至二字的謎格體系。
例如，著名的“廣陵十八格” ，包括：會意、諧聲、典雅、傳神、碑陰、徐妃、卷簾、蝦須、壽星、粉底、燕尾、比干、雙勾、釣魚、含沙、錦屏、碎錦、回文等。到晚清和民國，甚至達(dá)到謎格數(shù)百。這已經(jīng)有點(diǎn)走火入魔了。所以有識者譏刺曰：“謎之用格，終嫌造作，縱極靈巧，究失天然。 ”關(guān)于謎格的功能和它的利弊，謎界眾說紛紜。
但是，我以為它畢竟是對制謎、猜謎規(guī)律的一種認(rèn)識，從理論上說，具有抽象性和認(rèn)識性，若將謎格與謎語作一個(gè)整體看，謎格的理論價(jià)值還是值得深入發(fā)掘的。從謎格所見出的謎語的龐雜深?yuàn)W的技術(shù)技巧，反映的是謎語文化向繁復(fù)化的審美趣味發(fā)展的軌跡。其實(shí)，到了晚清，中國文化中的很多種類與形式都出現(xiàn)了堆砌、繁復(fù)的風(fēng)格，如木雕、石雕、刺繡、服飾、陶瓷等等。
但是，燈謎謎格的繁復(fù)本質(zhì)上又與燈謎無所不涉的內(nèi)容相關(guān)，從四書五經(jīng)、詩詞歌賦，到詞牌戲目、人名器物，莫不涉謎成趣。所以，為一物謎成一方法，為一字制謎造一謎格，大體也是可以理解的。謎格是謎語的格律，但這格律運(yùn)用得好壞優(yōu)劣，卻是因人而異的。謎格其實(shí)隱藏著的是漢字的造字規(guī)律和漢字藝術(shù)以及詩詞的技術(shù)與技巧。
就是說，謎格從深遠(yuǎn)處通向漢字文化的底層和深處；從高處又抵達(dá)古代詩歌的意境與詩境。從一字、一物、一詩、一句、一言、一人、一名、一事、一語、一話、一情、一景、一圖、一畫中，謎語回互其辭，引申出大境界、大物象、大文章。謎語里有政治、宗教、哲學(xué)、倫理、道德、信仰、風(fēng)俗、文化、文學(xué)、文藝等等。這是謎語以小見大的真功夫。所謂方寸之間，寓萬千氣象是也。
參考資料：百度百科-猜字謎
梅花正艷春來早的下一句
行到中庭數(shù)花朵下一句：
蜻蜓飛上玉搔頭
和樂天春詞
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春詞_百度漢語
[作者]
劉禹錫
[全文]
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
倒掛金鉤猜一生肖
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭，猜是什么動(dòng)物？
應(yīng)該是，蝴蝶，
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