素描高考作品 最有效的素描畫
關于美術高考的素描，素描5級考試的作品（越多越好，江蘇省美術高考素描半身像什么樣的作品可以拿高分？這幅素描石膏頭像高考可以得多少分？（專業(yè)人士進？素描畫有哪些，素描的素描高考。
本文導航
適合高考看的素描
我當年是畫真人，也默寫過，總之，除了作弊，就是塌實的把畫畫好，怎么考也無所謂了！
今年應該是默寫吧！
祝你好運！
素描6級示范
陶瓷器等器皿和水果,蔬菜物體的組合
要畫成 節(jié)構基本正確,色調層次恰當
素描高考作品圖片大全
畫半身像要注意的：
構圖 比例
肩和肘的關系（基本大關系）
脖子 肩 肘的刻畫有沒有表現(xiàn)出大體的動態(tài) 領子跟著脖子走（前后虛實）
身上的深入程度不能超過臉，主要：頭→手→衣服（衣服一定要畫的概括些）
面部要主次分清①三角區(qū)（鼻子 眼睛）嘴（要放松 表現(xiàn)出質感來）
②顴骨耳朵
③頭發(fā)（概括）
至于背景你自己看吧 我一般都是省略
下來就是手了 主要就是抓結構其次就是型準！
http://www.114ms.com/Index.html（這個網(wǎng)站你去看看，有各個學校的高分試卷）
有時間可以買本《俄羅斯列賓學院素描精選—肖像篇》
親，一般大的構圖 比例 總體感覺出來了就能拿個70~80之間，衣服哪怕畫個幾筆都沒有關系 主要是頭、手?。?！有些考生往往在衣服的刻畫上下大把功夫，結構顛倒主次、適得其反，還拿不到高分！！
你管模特穿什么顏色的衣服呢，別在這個上面浪費時間 把分丟了，對了~~~千萬別看人家得高分了你就改變畫法 最基礎的掌握好就行了！！
有時間你可以畫畫半身的速寫（最好10分鐘內(nèi)畫完）對你考試快速起型而且型還其準打下基礎
祝金榜題名哈^o^
滿分60分的素描一般能給幾分
這似乎是張未完成的作品，但考試時能完全畫完的人在少數(shù)，整體感是最重要的，這張的整體感不完整，暗面鋪完，受光面卻幾乎空白，線條的虛實還行，但稍顯生硬，，考試時多以人物頭像或默寫頭像為主，樓主基礎不錯，大概70——80之間，再要上升，要多注重整體與結構，
ps：是寫生還是臨摹？
最有效的素描畫
有色素描、結構素描和調子素描。
素描如何突破80分
素描需培養(yǎng)自己的觀察力。另外，素描也可以解釋為「存在」與「繪畫」之間一切的努力，亦即所謂「繪畫之描寫力」。隨著我國高等教育的發(fā)展，美術院校及專業(yè)招生數(shù)量越來越多，許多愛好美術的高中生報考美術院校和專業(yè)，而素描考試是美術專業(yè)考試的主 要科目，如何在高考中提高素描成績，是考生苦苦尋覓的問題。因此，對素描考試的研究是高中美術教師教學的重中之重。歐洲藝術在19世紀末，由于後期印象派、立體主義對于藝術本質的不同追求與探討，使實體形與色的描繪完全解放，因此，也改變了傳統(tǒng)的素描訓練方式。在部分國家，如法國巴黎第一大學美術系，便以「二度空間，單色與多色的研究」來取代「素描」的課程。在這種的課程安排中，素描有著更寬廣的空間，素材的彈性更大，學生可以任意使用各種不同的媒材來從事二次元的造形練習。所以，除了基本的素描概念不可偏廢外，在素描媒材的訓練上，應在課程的練習中給予更多的彈性與變通，使素描的訓練不僅能配合藝術思潮，并且展現(xiàn)更多的活力和更廣的表現(xiàn)力。如文藝復興三杰、魯本斯、倫勃朗、哥雅、安格爾、列賓、門采爾等等；而有的大畫家則流傳極少，像提香、委拉斯茲，由于他們長于直接在畫布上起稿，所以沒有留下多少素描稿；但從僅見的少數(shù)作品上仍能窺見他們在素描方面獨到的功夫。素描的明暗五大面包括:亮面,灰面,明暗交界面（最暗）,投影面,反光面 素描要注重基礎 畫多幾何體很提能力！素描，一般先從石膏像入手，以石膏像作為初始階段的教學內(nèi)容，其有利條件是：其一，石膏像是白色的物體，便于我們觀察人物頭部形體結構的轉折關系及層次差別；其二，石膏像是靜態(tài)的，對于初學素描寫生的學生而言，這為他們細致、耐心地觀察和描繪對象提供了最大的方便。淡化了的人物膚色、毛發(fā)的各種差異和變化，會使我們更為直接地感受不口理解對象的形體與結構的本質；此外，石膏像通常是翻模歐洲古代藝術大師及東方藝術家的經(jīng)典雕刻作品，這些雕像本身已經(jīng)過雕刻藝術家的概括、歸納、強化處理和表現(xiàn)，人物的形象特征、結構關系更為強烈鮮明，動態(tài)與情緒更為生動，富有感染力。在石膏像印寫生訓練中，這種對象本身已是一個很好的藝術范例，給我們提供了結構、形體與層次的最好方法。石膏像的上述特點其實從另一方面已說明了它與人物肖像寫生的區(qū)別和差異。那么，在具體的寫生過程中，表現(xiàn)手法上的異同又體現(xiàn)在哪些方面呢?扼要地說，石膏像素描寫生與人物肖像素描寫生從觀察方法到表現(xiàn)步驟沒有什么本質區(qū)別，而且是比較一致的。但在具體的表現(xiàn)技巧上確有些細微差異。首先，石膏像的形體結構與肌肉的起伏關系是雕刻家用雕刀塑造出來的，它有明顯的體面歸納、概括和處理的痕跡。如石膏像的眉、須、眼球、頭發(fā)等都是運用體面、團塊歸納與處理過的形體。骨、肌肉的起止關系都較為明顯而強烈。
