古典文學(xué)三百題怎么樣 考古代文學(xué)史應(yīng)該看那些參考書

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考古代文學(xué)史應(yīng)該看那些參考書

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褚斌杰《中國古代文體概論》

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洪子誠《中國當(dāng)代文學(xué)史》

張少康《中國文學(xué)理論批評史教程》《中國歷代文論精選》

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現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)書目

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溫儒敏《<中國現(xiàn)代文學(xué)三十年>學(xué)習(xí)指導(dǎo)》

溫儒敏《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科概要》

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民間文學(xué)書目

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董學(xué)文《文學(xué)原理》《西方文學(xué)理論史》

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比較文學(xué)書目

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文藝學(xué)書目

董學(xué)文《文學(xué)原理》

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張首映《西方二十世紀(jì)文論史》

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文藝美學(xué)書目

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現(xiàn)代漢語書目

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古代漢語書目

郭錫良《古代漢語》

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古文字學(xué)書目

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語言學(xué)書目

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古典文獻(xiàn)書目

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孫欽善《中國古文獻(xiàn)學(xué)史簡編》《中國古文獻(xiàn)學(xué)》

高路明《目錄學(xué)與中國古代學(xué)術(shù)源流》

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李致忠《古書版本學(xué)概論》

倪其心《校勘學(xué)大綱》

陳垣《?？睂W(xué)釋例》

黃永年《古籍整理概論》

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郭錫良《古代漢語》

張傳璽《中國古代史綱》

陰法魯、許樹安《中國古代文化史》

中國古代文學(xué)史

楚辭的流變及屈原在文學(xué)史的地位、影響。

一、宋玉等楚辭作家

1、屈原之外的楚辭作家

屈原之后，楚以辭賦名者有唐勒、景差、宋玉，而尤以宋玉為最名。唐、景之作大多失傳，1972年山東臨沂銀雀山發(fā)現(xiàn)唐勒簡殘。列于宋玉名下者有《九辯》、《高唐賦》、《神女賦》、《登徒子好色賦》?！讹L(fēng)賦》等，約十三作品。但這些作品存在著真?zhèn)螁栴}。只有《九辯》一篇，學(xué)術(shù)界公認(rèn)為宋玉之作。

2、《九辯》的藝術(shù)成就與影響

屈原首先是作為一個(gè)愛國者愛國詩人為后世所敬仰。

三、楚辭藝術(shù)形式的影響：“逸響偉辭，卓絕一世”

1、屈原是我國文學(xué)史上第一個(gè)偉大的愛國主義詩人，中國詩歌由集體歌唱到個(gè)人創(chuàng)作自屈原始。他的高貴的品格和光輝詩篇在中國文學(xué)史上有著崇高的地位和深遠(yuǎn)的影響。

2、在文學(xué)創(chuàng)作手法方面，屈原為我國文學(xué)開辟了與《詩經(jīng)》所開創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)主義并駕齊驅(qū)的積極浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，從而豐富了我國文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3、打破了詩歌的四言格調(diào)，吸收民間形式，特別是楚國民歌形式，創(chuàng)造了新的詩體，即“楚辭體”或叫“騷體”，這是詩歌格調(diào)形式的第一次大解放。

4、發(fā)展了《詩經(jīng)》的比興手法，把《詩經(jīng)》原來的比興材料，諸如蘭草、魚蟲、鳥獸和風(fēng)云雷電都賦予了生命，用以寄托詩人的思想感情。所謂“善鳥香草，以配忠貞；惡禽臭物，以比讒佞”，這種“寄情于物”、“托物以諷”的方法，對中國古代文學(xué)特別是詩歌創(chuàng)作影響極大。

屈原對后代的影響，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是政治思想上，一是文學(xué)創(chuàng)作上。

屈原不僅在中國文學(xué)史上有其崇高地位，即使在世界文學(xué)史上，也是數(shù)得著的文化名人。據(jù)不完全統(tǒng)離騷計(jì)已有英、法、俄、德、意、日文譯本，一九五三年屈原被列為世界文化名人，受到全世界人民的紀(jì)念。此外，屈原精神還被人們作為在逆境中堅(jiān)持斗爭的慰藉與動力。

漢初賈誼作《吊屈原賦》以表達(dá)他對屈原的崇敬和悼念，并寄托自己的感慨。

司馬遷在《史記》中為屈原立傳，極表推崇，從《報(bào)任安書》中可以看出，司馬遷是在用屈原精神激勵鞭策下完成《史記》的寫作的。

李白一生傲岸，不向權(quán)貴折腰，卻深深敬佩屈原之為人，他在《江上吟》中說：“屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘。”

杜甫詩歌中，也十分尊崇屈原，《戲?yàn)榱^句》云：“不薄今人愛古人，詩詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵?！?/p>

其他知識分子，不讀屈騷的極少。每當(dāng)民族危亡關(guān)頭，總有愛國志士以屈原為先賢榜樣，慷慨悲歌，抒發(fā)自己的愛國情思。

17、漢代文學(xué)的發(fā)展趨勢。

漢代文學(xué)的發(fā)展，大體可劃分為四個(gè)時(shí)期：①自高祖至景帝，是漢代文學(xué)的初創(chuàng)期，代表作家是賈誼和枚乘；②從武帝至宣帝，是兩漢文學(xué)的全盛期，新體賦定型成熟，史傳文學(xué)《史記》寫成，代表作家有司馬相如、司馬遷等；③由元帝到東漢和帝，是兩漢文學(xué)的中興期，辭賦創(chuàng)作出現(xiàn)第二次高潮，《漢書》寫成，代表作家有揚(yáng)雄、班固；④從安帝到靈帝是漢代文學(xué)的轉(zhuǎn)變期，抒情短賦出現(xiàn)，五言古詩成熟，代表作家有張衡等

18、漢賦的特征、分類、代表作家，代表作品。

賦是介于詩和散文之間的一種特殊文體。它講究押韻、對仗和形式的整飭；又像散文，句型自由，可駢可散。漢賦的文體來源是多方面的。

賦作為一種文體是由宋玉和荀子首創(chuàng)的。宋玉學(xué)習(xí)屈原的辭賦，創(chuàng)作了《神女賦》、《高唐賦》、《風(fēng)賦》、《登徒子好色賦》等賦體作品

根據(jù)時(shí)代和賦的體式，漢代的賦，可以分為騷體賦、新體大賦、抒情小賦三類

19、漢代辭賦的流變歷程。

從漢初到武帝即位初年的七十余年間，是漢賦的形成期。

這個(gè)時(shí)期主要是騷體賦，代表賦作家是賈誼。騷賦指的是模仿楚辭而寫的一種賦。這種賦在內(nèi)容上側(cè)重抒情，形式上與楚辭沒多大差別，也用帶“兮”的語句。賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》及司馬相如的《長門賦》等騷體賦上承楚辭，下啟西漢中期的新體大賦。

從武帝到東漢中葉的二百多年間，是漢賦的興盛期，這個(gè)時(shí)期主要是新體大賦，代表作家有枚乘、司馬相如、東方朔、王褒、揚(yáng)雄、班固、張衡等。西漢初枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著新體大賦的正式形成，司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》代表新體大賦的最高成就；班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》，是東漢新體大賦的兩篇力作。

從東漢中葉到漢末的一百多年間，是漢賦的轉(zhuǎn)變、衰落期。由大賦轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱樾≠x，張衡的《歸田賦》開創(chuàng)了抒情小賦的先河。蔡邕的《述信賦》、趙壹等

20、賈誼的創(chuàng)造及其文學(xué)成就?

據(jù)《漢書．藝文志》記載，賈誼散文共58篇，收錄于《新書》。其作品大致可分三類：

一是專題政論文，如《過秦論》。

二是就具體問題所寫的疏牘文，如《論積貯 書》《陳政事書》(又稱萬言書之祖）

三是一些雜論。

漢初，上層社會崇尚楚文化，影響到文人，便產(chǎn)生了祖述屈原作品的騷體賦。賈誼是騷體賦的代表作家。其代表作是《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》。

21、司馬相如的辭賦創(chuàng)作及其在文學(xué)史上的地位與影響。

地位：司馬相如的代表作品：《子虛賦》和《上林賦》

司馬相如是漢代辭賦最重要的作家。

揚(yáng)雄：“長卿賦不似從人間來也！”

明代王世貞《藝苑卮言》：“《子虛》、《上林》，材極富，辭極麗，運(yùn)筆極古雅，精神極流動，長沙有其意而無其材，班張潘有其材而無其筆，子云有其筆而不得其精神流動之處?！?/p>

司馬相如是漢大賦的代表作家。大賦代表漢賦的最高成就，是漢賦的主流。概括地說，它的特點(diǎn)是：1、規(guī)模上，篇幅較長，結(jié)構(gòu)宏大，一般都在千言以上；

2、手法內(nèi)容上，極度地鋪張揚(yáng)厲，用夸張的手法，富麗的詞藻，側(cè)重鋪敘描寫京都、宮苑、宮殿、山川等壯麗事物，以及諸侯、帝王的政治、軍事、射獵等生活；

3、主旨上，既美且刺，一方面大力宣揚(yáng)大漢帝國的聲威與氣魄，歌頌帝王的功德；一方面又對帝王政治上的過失、生活上的奢侈進(jìn)行諷刺和勸諫，客觀上卻形成了“勸百諷一”的效果。

4、行文結(jié)構(gòu)上大多采用主客問答方式。一般有三個(gè)部分組成：開頭是序，通常是賦中人物的簡單對話，交代出賦中人物問對的緣由，以引出正文；中間部分是正文，主客雙方彼此夸耀和辯難；結(jié)尾往往以一方向另一方誠服告終，揭示出諷諫意。

5、用韻和語言上，韻散相間，開頭的序一般用散文體；中間的正文，以韻文為主，夾雜一些散文。語言句式上，以四、六言為主，雜以三、五言。

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李致忠《古書版本學(xué)概論》

倪其心《校勘學(xué)大綱》

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