手風(fēng)琴?gòu)?fù)調(diào)是什么 手風(fēng)琴知識(shí)大全

手風(fēng)琴十級(jí)考級(jí)曲目是什么…？手風(fēng)琴演奏的技巧有哪些，復(fù)調(diào)音樂是什么？手風(fēng)琴一邊是琴鍵一邊是很多小按鍵，小按鍵是干什么的？誰能解釋一下手風(fēng)琴的對(duì)位低音是什么意思？另外自由低音跟普通的手風(fēng)琴相比有什么優(yōu)勢(shì)？幫忙解釋一下什么叫做自由低音手風(fēng)琴？什么叫做回聲手風(fēng)琴？

本文導(dǎo)航

• 手風(fēng)琴考2級(jí)曲目有哪些
• 手風(fēng)琴知識(shí)大全
• 對(duì)復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂的理解
• 手風(fēng)琴各鍵功能用圖講解
• 手風(fēng)琴有指法練習(xí)示意圖嗎
• 手風(fēng)琴總共幾個(gè)級(jí)別

手風(fēng)琴考2級(jí)曲目有哪些

一、基本練習(xí)（雙手同向及反向的半音階練習(xí)）

　二、練習(xí)曲

　　1.練習(xí)曲第一首

　　2.練習(xí)曲第二首

　　3.練習(xí)曲第三首

　　4.練習(xí)曲第四首

　三、復(fù)調(diào)作品

　　1.布雷（選自《ａ小調(diào)第二英國(guó)組曲》）

　　2.庫(kù)朗特（選自《G大調(diào)第五法國(guó)組曲》）

　四、外國(guó)樂曲

　　1.小蘋果變奏曲

　　2.沿著彼得堡大街

　　3.黑眼睛的哥薩克女孩

　　4.諧謔曲

　　5.云雀

　　6.諧謔曲

　　7.夜鶯（根據(jù)阿位比耶夫的原作改編）

　　8.三套車（俄羅斯民歌變奏）

　五、中國(guó)樂曲

　　1.英雄史詩(shī)（選自第一奏鳴曲《長(zhǎng)征》第一樂章）

　　2.民歌小品之四

　　3.陜北民歌主題隨想曲

　　4.龍之暢想曲

　六、二重奏

　　1.花兒為什么這樣紅（選自電影《冰山上的來客》）

　　2.鄂倫春民歌主題變奏曲我不知道是不是啊，反正我考十級(jí)的時(shí)候沒這么復(fù)雜~

手風(fēng)琴知識(shí)大全

一、加強(qiáng)重視風(fēng)箱的運(yùn)用！

手風(fēng)琴，顧名思義，就是用手操作的風(fēng)琴。所謂風(fēng)琴，是指依靠風(fēng)作為發(fā)音原動(dòng)力的樂器，手風(fēng)琴就屬于這樣的樂器，而手風(fēng)琴的風(fēng)箱就是手風(fēng)琴發(fā)音原動(dòng)力得以形成的設(shè)施。換句話說，手風(fēng)琴右手鍵盤和左手貝司的發(fā)聲就依靠手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)動(dòng)。與鋼琴、電子琴等其他鍵盤樂器不同，用手風(fēng)琴演奏時(shí)，除了音強(qiáng)的控制主要依賴風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)的力度以外，樂曲的旋律、節(jié)奏、諧聲、音色無不與風(fēng)箱的運(yùn)用直接相關(guān)。因此說，手風(fēng)琴風(fēng)箱的合理運(yùn)用，既是進(jìn)行樂曲演奏的首要前提，更是完成樂曲演奏的必要保證。

二、無視覺觸感的訓(xùn)練。

其它鍵盤樂器的鍵盤平面方向都是向上時(shí)。在演奏中，觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性是通過人體的兩種觸感來提供：第一是視覺觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時(shí)的準(zhǔn)確性和可靠性只能靠一種觸感來提供，即手指觸感。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實(shí)際上是增強(qiáng)了手指尖的靈敏度。

三、地面引力偏向影響的需要。

在其它鍵盤樂器上觸鍵時(shí)，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會(huì)對(duì)手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時(shí)，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對(duì)手指會(huì)產(chǎn)生偏向影響。當(dāng)然?？朔@種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風(fēng)琴觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性。

四、減小動(dòng)作幅度、力度的訓(xùn)練。

手風(fēng)琴構(gòu)造決定了它的音量強(qiáng)弱不是靠右手觸鍵的力度來控制的，而是靠左手的風(fēng)箱。所以任何靠大幅度的手指動(dòng)作，對(duì)音量的控制來說都是毫無意義的。再說，手風(fēng)琴鍵盤的硬度與其它鍵盤樂器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著大力度來按鍵。而且手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格，應(yīng)該是輕捷華麗的，不應(yīng)帶有笨重感。如果貼鍵演奏，這時(shí)手指與鍵盤距離最近，只要以微小的動(dòng)作就可按下鍵盤。這樣才能去掉使準(zhǔn)確性和可靠性受到影響的多余動(dòng)作，而容易使手風(fēng)琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了！

對(duì)復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂的理解

復(fù)調(diào)音樂是一種“多聲部音樂”。作品中含有兩條以上（含）獨(dú)立旋律，通過技術(shù)性處理，和諧地結(jié)合在一起，這樣的音樂就叫做復(fù)調(diào)音樂。復(fù)調(diào)音樂擁有漫長(zhǎng)的歷史，在中世紀(jì)的教會(huì)圣詠中，就有了最早的復(fù)音音樂，詩(shī)班在唱頌歌的時(shí)候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。

其后尼德蘭的荷蘭樂派進(jìn)一步發(fā)展出復(fù)音的理論和寫作技術(shù)。當(dāng)中的作曲家杜飛創(chuàng)立了“四部和聲”的寫作和技巧。為后來的對(duì)位法理論開辟出完善的道路。

擴(kuò)展資料：

發(fā)展歷程

14世紀(jì)，人們對(duì)早期的復(fù)調(diào)音樂形式已不滿足，新的發(fā)展是在格列高利圣詠上添加曲調(diào)時(shí)采取自由處理，或固定歌調(diào)與新調(diào)均為自由創(chuàng)作，從而打破過去的刻板作法。為使歌者能準(zhǔn)確演唱新的曲調(diào)，就需專用樂譜。

15世紀(jì)后半期～16世紀(jì)是復(fù)調(diào)音樂的黃金時(shí)代，特別以G.P.da帕萊斯特里納為代表的無伴奏合唱，達(dá)到這一時(shí)期復(fù)調(diào)音樂的高峰。在這時(shí)期中，人們對(duì)歌詞的重視，在很大程度上奠定了音樂的節(jié)奏基礎(chǔ)。

16世紀(jì)以后，復(fù)調(diào)音樂無論在結(jié)構(gòu)方面或技術(shù)手法方面都已日趨完善，為器樂復(fù)調(diào)的興起與發(fā)展創(chuàng)造了條件。

到18世紀(jì)，在J.S.巴赫作品中，采取以和聲為基礎(chǔ)的創(chuàng)作方法，即不僅要求橫的線條獨(dú)立，同時(shí)還注意到縱的和聲關(guān)系。

參考資料來源：百度百科-復(fù)調(diào)音樂

手風(fēng)琴各鍵功能用圖講解

小按鍵是鍵鈕，主要是用來做節(jié)拍伴奏，也可以用于演奏旋律。

手風(fēng)琴不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。

手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂曲，除了獨(dú)立演奏外，也可參加重奏、合奏，可以說一架手風(fēng)琴就是一個(gè)小型樂隊(duì)。

類型：

1、全音階手風(fēng)琴。結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱，右手部分有十來個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏，在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音，琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另?yè)Q一架琴演奏。

2、半音階手風(fēng)琴。左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬，半音階手風(fēng)琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴裝上了背帶，這對(duì)雙手來說是一大解放，推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由。

3、鍵鈕式手風(fēng)琴。左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用到2019年。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕，鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀(jì)的六十年代開始出現(xiàn)了鍵盤式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤式兩大類，二者并行發(fā)展。

4、鍵盤式手風(fēng)琴。左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤?？赡苁怯捎阡撉俚脑?，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂器迅速在全世界得到最廣泛的普及。 貝司是左手鍵鈕，對(duì)位低音和和旋的統(tǒng)稱。

參考資料來源：百度百科-手風(fēng)琴

手風(fēng)琴有指法練習(xí)示意圖嗎

巴赫作為巴洛克時(shí)期的一位最具代表性的音樂大師，他使和聲與復(fù)調(diào)這兩種對(duì)立的因素在作品中取得了完美的平衡。眾所周知，巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品多是寫給羽管鍵琴、古鋼琴、鋼琴的，而同屬于十二平均律體系的鍵盤樂器傳統(tǒng)型手風(fēng)琴因一直受到左手音域的限制，無法完全表達(dá)巴赫復(fù)調(diào)音樂的真正內(nèi)涵。自由低音手風(fēng)琴的使用解決了左手音域的問題，從而對(duì)于巴赫復(fù)調(diào)音樂的內(nèi)在表現(xiàn)能夠做更為詳細(xì)的詮釋。

每一個(gè)按鈕產(chǎn)生一個(gè)和聲，這就是我們現(xiàn)在所知道的“stradella

低音貝司”或“

標(biāo)準(zhǔn)低音貝司”。而且它還被發(fā)展并應(yīng)用到了其它各種樂器之上。當(dāng)“strdella

低音貝

司”系統(tǒng)與鋼琴式鍵盤相結(jié)合時(shí)，就要求演奏者能夠掌握鋼琴鍵盤上的半音階高音順序

與和聲關(guān)系以及

stradella

低音系統(tǒng)上的和音種類，所有這些特點(diǎn)使之成為所有樂器中

獨(dú)一無二的一種，既可演奏單個(gè)音符，又可同時(shí)演奏和聲。

手風(fēng)琴總共幾個(gè)級(jí)別

自由低音手風(fēng)琴的最大特點(diǎn)就是左手有三個(gè)半的八度，也就是左手有高低音之分，主要適合演奏巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品。而回聲琴主要指四排簧的手風(fēng)琴，通常為演奏琴。

回聲手風(fēng)琴的音色和內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同于傳統(tǒng)手風(fēng)琴。回聲手風(fēng)琴跟傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音色有很大區(qū)別，回聲手風(fēng)琴的音色更細(xì)膩、柔和、響亮，傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音色比較粗糙。且回聲手風(fēng)琴的音箱內(nèi)是比較空曠的，由此改變音色。

擴(kuò)展資料：

手風(fēng)琴在制造工藝、演奏技巧和手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作等方面都有極大的、變革性的發(fā)展?，F(xiàn)代手風(fēng)琴不僅可以擔(dān)任伴奏、獨(dú)奏，參加重奏、合奏、協(xié)奏，而且可以單獨(dú)演奏古典各派音樂大師們的大型音樂作品的原作。

隨著手風(fēng)琴這種樂器的不斷完善和演奏技巧的迅速發(fā)展，手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作引起了眾多作曲家們的重視，為手風(fēng)琴專門寫作的作品越來越多?？傊谝话俣嗄甑臅r(shí)間內(nèi)，手風(fēng)琴由原來的雛形發(fā)展成這樣完善精美的樂器，其發(fā)展速度是相當(dāng)驚人的，在樂器發(fā)展史上也是少見的。