中國(guó)十大戲曲排名 中國(guó)四大戲曲是哪四個(gè)

中國(guó)十大戲曲是什么？中國(guó)十大劇種排名，中國(guó)十大戲曲種類及地名，中國(guó)各大戲曲及代表作。

本文導(dǎo)航

• 中國(guó)四大戲曲是哪四個(gè)
• 中國(guó)十大最受歡迎劇種
• 中國(guó)各地的戲曲種類
• 中國(guó)十大戲曲代表人物

中國(guó)四大戲曲是哪四個(gè)

中國(guó)著名戲曲有：

《貴妃醉酒》《狀元媒》《三打祝家莊》《紅鬃烈馬》《是老安劉》《宇宙鋒》《西廂記》《紅娘》《謝瑤環(huán)》《白蛇傳》《四郎探母》《清官冊(cè)》《霸王別姬》《群英會(huì)》《羅成叫關(guān)》

《失街亭》、《空城計(jì)》、《斬馬謖》、《鎖麟囊》、《大保國(guó)》、《貴妃醉酒》、《捉放曹》、《武家坡》、《四郎探母》、《鍘美案》等等等

戲曲劇種：

中國(guó)戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種。

一、中國(guó)五大戲曲劇種

1、中國(guó)五大戲曲劇種一般均表述依次為：京?。ㄓ小皣?guó)劇”之稱 ）、越?。ㄓ小爸袊?guó)第二大劇種”、“第二國(guó)劇”之稱;[22];;）、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇。 ;采用如此表述的書(shū)籍出版物有數(shù)十種，覆蓋教育、旅游、戲曲、電影、網(wǎng)絡(luò)、民俗、文化、電視、國(guó)學(xué)、藝術(shù)、漫畫(huà)等各領(lǐng)域。

2、亦有表述為“京劇、評(píng)劇、豫劇、越劇、黃梅戲”者，采用如此表述的書(shū)籍出版物有數(shù)種，即：1997年出版的《文化娛樂(lè)通》（郭沫勤主編）、2003年出版的 《戲劇影視文藝學(xué)》（劉曄原著）等。

3、而2008年在北京市出版的《黃梅戲》（中國(guó)文聯(lián)出版社）（金芝，楊慶生著）則特意用了“并稱”一詞。

二、全國(guó)聲腔劇種

二黃、二人臺(tái)、上黨二黃、上黨梆子、山西梆子、山東梆子、川劇、三角戲、義烏腔、弋陽(yáng)腔、廣東漢劇、云南壯劇、云南花燈戲、丹劇、木偶劇、巴陵戲、五音戲、文南詞、中路梆子、內(nèi)蒙大秧歌、鳳臺(tái)小戲、永濟(jì)道情戲、白劇、白字戲、南京白局、高淳陽(yáng)腔目連戲、北昆、北京曲劇、北路梆子、皮黃、皮影戲、龍江劇、龍巖雜戲、東北地方戲、東河戲、東路梆子、漢劇、寧河戲、樂(lè)平腔、正字戲、四平腔、四股弦、右詞南劍調(diào)、

西皮、西秦腔、西路花鼓、西調(diào)、西路評(píng)劇、壯劇、壯族沙劇、薌劇、吉?jiǎng)?、呂劇、竹馬戲、老調(diào)梆子、廬劇、吹腔、亂彈、滬劇、評(píng)劇、蘇劇、甬劇、祁劇、辰河戲、余姚腔、詞明戲、含弓戲、阿官腔、靈邱羅羅腔、河南越調(diào)、河南道情、河南曲劇、河北梆子、河北亂彈、京腔、京劇、青陽(yáng)腔、青海平弦戲、武安落子、杭劇、揚(yáng)劇、昆腔、隴劇、

茂腔、紹劇、甌劇、侗戲、宜黃戲、采茶戲、泗州戲、弦索腔、耍孩兒戲、陜西老腔、柳腔、柳琴戲、閩劇、閩西漢劇、南劇、姚劇、臨劇、哈哈腔、胡琴腔、荊河戲、渾源羅羅、貴州花燈劇、高腔、高山劇、高拔子、高甲戲、高調(diào)梆子、唐劇、桂劇、秦腔、晉劇、邕劇、莆仙戲、海鹽腔、海門(mén)山歌劇、海城喇叭戲、萊蕪梆子、壺關(guān)秧歌、淮劇、淮紅劇、

黃梅戲、黃龍戲、黃孝花鼓、清戲、清音戲、粵劇、婺劇、楚劇、推劇、梨園戲、梆子腔、章丘梆子、鐃鼓雜戲、湘劇、湘西苗劇、越劇、傣劇、瓊劇、絲弦戲、滑稽戲、皖南花鼓戲、湖南花鼓戲、崇陽(yáng)提琴戲、通城花鼓戲、蒲劇、蒲州梆子、雷劇、錫劇、滇劇、蒙古劇、碗碗腔、瑞河戲、新疆曲子戲、賽戲、歌仔戲、僮子戲、蔚縣秧歌、漫瀚劇、潮劇、徽劇、影子腔、黔劇、豫劇、襄陽(yáng)劇、襄武秧歌、藏劇、贛劇、彝劇。

擴(kuò)展資料

譜色分類：

一般情況下，臉譜的腦門(mén)和兩頰部位的顏色構(gòu)成臉譜的主色，譜色分類就是按照臉譜的主色來(lái)分類。

1、譜色有相對(duì)固定的象征意義和特殊寓意，表現(xiàn)人物的基本性格特征。這是在長(zhǎng)期的戲曲演出中，觀演之間互動(dòng)對(duì)話、約定俗成的結(jié)果。

2、紅臉：表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。如關(guān)羽、趙匡胤、姜維等。但也有例外，如《法門(mén)寺》中反面人物劉瑾就勾紅臉，這里有諷刺之意，使人一看便知是個(gè)擅權(quán)的太監(jiān)。

3、粉紅臉：表示年邁氣衰，德高望重的忠勇老將。如廉頗、袁紹等。

4、紫臉：表示剛毅威武、穩(wěn)重沉著的人物。如常遇春、樊噲等。

5、黃臉：表示武將驍勇善戰(zhàn)、殘暴，如典韋、宇文成都等。表示文士?jī)?nèi)有心計(jì)，如姬僚等。

6、藍(lán)臉：表示剛直勇猛、桀驁不馴的人物。如竇爾墩、夏侯惇等。

7、綠臉：表示俠骨義腸、性格暴躁的人物。如程咬金、青面虎等。

8、黑臉：表示忠耿正直、鐵面無(wú)私，或粗率莽撞的人物。如包拯、張飛、夏侯淵等。

9、白臉：又分水白臉和油白臉。水白臉表示陰險(xiǎn)奸詐、善用心計(jì)。如曹操、趙高、嚴(yán)嵩等。白臉多用于反面人物，但也有例外，如魯智深、楊延德（楊五郎）等。

10、瓦灰色臉：表示老年梟雄。

11、金銀臉：一般用于神、佛、鬼怪，象征虛幻之感。如二郎神、金翅鳥(niǎo)等。也用于一些英勇無(wú)敵的將帥或番邦將帥。如李元霸、金兀術(shù)等。

參考資料：百度百科--中國(guó)戲曲 ; 譜色分類

中國(guó)十大最受歡迎劇種

中國(guó)有十大劇種是京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇、昆曲、曲劇、越調(diào)、呂劇、滬劇。;;

1、京劇

京劇，曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”。;;

2、越劇

越劇又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變，為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。;;

3、黃梅戲

黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，是中國(guó)五大戲曲劇種之一。也是與徽劇、廬劇、泗州戲并列的安徽四大優(yōu)秀劇種之一。;;

4、評(píng)劇

評(píng)劇，是流傳于中國(guó)北方的一個(gè)戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種之一，位列中國(guó)五大戲曲劇種。曾有觀點(diǎn)認(rèn)為是中國(guó)第二大劇種。;;

5、豫劇

豫劇是我國(guó)最大的地方劇種，居全國(guó)各地方戲曲之首。豫劇舊稱“河南梆子”、“河南高調(diào)”，由于早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”。;;

6、昆曲

昆曲，原名“昆山腔”、“昆腔”，是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種，清代以來(lái)被稱為“昆曲”，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。;;

7、曲劇

曲劇是主要流傳于河南地區(qū)的漢族戲曲劇種之一，舊時(shí)也稱高臺(tái)曲或曲子戲。曲劇流行于河南全省及周?chē)徑貐^(qū)，是在當(dāng)?shù)亓餍械那嚬淖忧尻?yáng)曲子、南陽(yáng)曲子）和踩高蹺的表演形式的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。;;

8、越調(diào)

越調(diào)是河南省的漢族戲曲劇種之一。主要流行于河南全境、湖北西北部、陜西東南部、安徽西北部、山西東南部、河北中南部、北京等省市。越調(diào)的主奏樂(lè)器早期是象鼻四弦，后來(lái)一般用墜胡。;;

9、呂劇

呂劇又稱化裝揚(yáng)琴、琴戲，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，中國(guó)八大戲曲劇種之一，山東最具代表性的地方劇種，流行于山東大部和江蘇、安徽、東北三省的部分地區(qū)，起源于山東以北黃河三角洲，由山東琴書(shū)演變而來(lái)。

10、滬劇

滬劇是漢族地方戲曲劇種。流行于上海和江浙地區(qū)。淵源于上海浦東的民歌東鄉(xiāng)調(diào)，清末形成上海灘簧，其間受蘇州灘簧的影響。后采用文明戲的演出形式，發(fā)展成為小型舞臺(tái)劇“申曲”。

中國(guó)各地的戲曲種類

京劇地址：中國(guó)。越劇地址：上海市，浙江省。黃梅戲地址：安徽省，湖北省。豫劇地址：河南省。評(píng)劇地址：天津市，河北省，遼寧省，哈爾濱市。昆曲地址：江南地區(qū)。曲劇地址：河南省平頂山市汝州市。越調(diào)地址：河南省周口市。呂劇地址：山東省。滬劇地址：上海市。
京劇，曾稱平劇，亦稱亂彈、國(guó)劇。我國(guó)知名戲曲劇種，中國(guó)五大戲曲劇種之一，場(chǎng)景布置注重寫(xiě)意，腔調(diào)以西皮、二黃為主，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”。京劇走遍世界各地，分布地以北京為中心，遍及中國(guó)，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。越劇是我國(guó)第二大劇種，有第二國(guó)劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點(diǎn)認(rèn)為是“最大的地方戲曲劇種”，在國(guó)外被稱為“中國(guó)歌劇”，亦為中國(guó)五大戲曲劇種之一。發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。黃梅戲，原名黃梅調(diào)、采茶戲等，起源于湖北黃梅，發(fā)展壯大于安徽安慶。黃梅戲也是“中國(guó)五大戲曲劇種”之一。黃梅戲吸收了漢劇、楚劇、高腔、采茶戲、京劇等眾多劇種的因素，逐漸形成了自己的藝術(shù)特點(diǎn)。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力；表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱，一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽(yù)。豫劇發(fā)源于河南開(kāi)封，是中國(guó)五大戲曲劇種之一。豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的。豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。評(píng)劇，流傳于中國(guó)北方，漢族傳統(tǒng)戲曲劇種之一，是廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種之一，位列中國(guó)五大戲曲劇種。20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛(ài)蓮君等流派。1950年以后，以《小女婿》、《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國(guó)產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。原名“昆山腔”或簡(jiǎn)稱“昆腔”，是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲是漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。昆曲發(fā)源于14世紀(jì)中國(guó)的蘇州昆山，自明代中葉以來(lái)獨(dú)領(lǐng)中國(guó)劇壇近300年。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)等，以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱，是被譽(yù)為“百戲之祖”的南戲系統(tǒng)下之一的曲種。曲劇舊時(shí)也稱“高臺(tái)曲”或“曲子戲”，有些地區(qū)又稱“南陽(yáng)曲子”。曲劇流行于河南全省及其周?chē)徑貐^(qū)，是在當(dāng)?shù)亓餍械那嚬淖忧尻?yáng)曲子、南陽(yáng)曲子）和踩高蹺的表演形式的基礎(chǔ)上，受到其他劇種的交叉影響發(fā)展而成的。由于曲調(diào)來(lái)源于民間生活小戲，因此歌詞易學(xué)，并大多采用本嗓來(lái)演唱，表演也相當(dāng)接近生活，傳播速度極快。河南越調(diào)，流行于河南及湖北北部地區(qū)，為河南三大劇種之一。其演出形式有三種：第一是皮影越調(diào)戲；第二是木偶越調(diào)戲；第三是越調(diào)大戲班。這三種演出形式迄今仍在湖北北部，安徽西部和河南的南陽(yáng)一帶農(nóng)村流行。河南越調(diào)音樂(lè)由于歷史悠久，既有較多的曲牌，又有較完整的板腔，唱腔主要為“越調(diào)”，有時(shí)也兼唱“吹腔”，“昆腔”，“七句半”等。呂劇又稱化裝揚(yáng)琴、琴戲，山東最具代表性的地方劇種，流行于山東大部和江蘇、安徽、東北三省的部分地區(qū)，起源于山東以北黃河三角洲，由山東琴書(shū)演變而來(lái)。它以淳樸生動(dòng)的語(yǔ)言，優(yōu)美悅耳的唱腔，豐富多彩的音樂(lè)語(yǔ)匯而深得廣大人民群眾喜愛(ài)。滬劇起源于浦江兩岸的田頭山歌和民間俚曲，初名花鼓戲，早在清乾隆年間花鼓戲已有流行，在流傳中受到彈詞及其他民間說(shuō)唱的影響，演變成說(shuō)唱形式的灘簧。滬劇曲調(diào)優(yōu)美，富有江南鄉(xiāng)土氣息，擅長(zhǎng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活。
中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式，是中國(guó)文化中不可缺失的一環(huán)。

中國(guó)十大戲曲代表人物

中國(guó)各大戲曲及代表作

中國(guó)各大戲曲及代表作中國(guó)五大戲曲劇種一般均表述依次為：

京?。ㄓ小皣?guó)劇”之稱）；越?。ㄓ小爸袊?guó)第二大劇種”、“第二國(guó)劇”之稱）；黃梅戲；評(píng)劇；豫劇。

代表作依次為：

1、京劇：《長(zhǎng)阪坡》《四進(jìn)士》《秦香蓮》《空城計(jì)》《霸王別姬》等

2、越?。骸读荷讲c祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《白蛇傳》《孔雀東南飛》《王老虎搶親》《穆桂英掛帥》《陸游與唐琬》《貍貓換太子》。

3、黃梅戲：《天仙配》《牛郎織女》《玉堂春》。

4、豫?。骸痘咎m》《五世請(qǐng)纓》《秦雪梅吊孝》《劉墉下南京》《抬花轎》（又名《香囊記》。

拓展資料：

1、京劇，曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”。

2、越劇（漢語(yǔ)拼音為yuèjù，英語(yǔ)為YueOpera）——中國(guó)第二大劇種，有第二國(guó)劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點(diǎn)認(rèn)為是“最大的地方戲曲劇種”，在國(guó)外被稱為“中國(guó)歌劇”。亦為中國(guó)五大戲曲劇種（依次為京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫?。┲?。發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。

越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主，藝術(shù)流派紛呈，公認(rèn)的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京、天津等大部北方地區(qū)，鼎盛時(shí)期除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外，全國(guó)都有專業(yè)劇團(tuán)存在。

越劇為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

3、黃梅戲，原名黃梅調(diào)、采茶戲等，起源于湖北黃梅，發(fā)展壯大于安徽安慶。

黃梅戲與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱“中國(guó)五大戲曲劇種”，也是安徽省的主要地方戲曲劇種，湖北、江西、福建、浙江、江蘇、香港、臺(tái)灣等地亦有黃梅戲的專業(yè)或業(yè)余的演出團(tuán)體，受到廣泛的歡迎。

黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力；表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽(yù)。

4、豫?。ㄓ⑽模篩uOpera）起源于中原（河南），是中國(guó)五大戲曲劇種之一、中國(guó)第一大地方劇種，在浙江各地也廣為流傳。當(dāng)代豫劇跟隨河南衛(wèi)視，河南豫劇院，臺(tái)灣豫劇團(tuán)等演出團(tuán)體走過(guò)了世界諸多國(guó)家，如到澳大利亞、義大利、法國(guó)、加拿大、委內(nèi)瑞拉、紐西蘭、德國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”。

豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的。建國(guó)后因河南簡(jiǎn)稱“豫”，故稱豫劇。

豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。因其音樂(lè)伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。

京?。骸顿F妃醉酒》《霸王別姬》《群英會(huì)》《紅娘》等等

評(píng)?。骸痘槊健贰肚叵闵彙贰秳⑶蓛骸贰稐钊愀鏍睢返鹊?/p>

河北梆子：《汾河灣》等

豫?。骸痘咎m》《七品芝麻官》等

秦腔：《周仁回府》等

昆曲：《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》等

越?。骸都t樓夢(mèng)》《梁山伯與祝英臺(tái)》《五女拜壽》等

黃梅戲：《天仙配》《女駙馬》等

其實(shí)很多劇目在各種戲曲里都有，只不過(guò)表現(xiàn)手法有所不同而已

中國(guó)戲曲各類的代表作個(gè)人觀點(diǎn)

昆曲：《牡丹亭》、《桃花扇》

京劇：《四郎探母》、《空城計(jì)》

川?。骸栋咨邆鳌?、《巴山秀才》、《柜中緣》

越?。骸读荷讲c祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》

豫劇：《穆桂英掛帥》、《花木蘭》

黃梅戲：《天仙配》、《女駙馬》

粵?。骸兜笮U公主戇駙馬》

評(píng)?。骸痘槊健?/p>

秦腔：《秦香蓮》

中國(guó)主要戲曲的代表作有哪些？中國(guó)戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。

比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調(diào)、儺戲、瓊劇、北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人臺(tái)、拉場(chǎng)戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評(píng)彈、單弦、山東快書(shū)、山東琴書(shū)等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。

地方戲曲具體分布：

北京市：京劇北昆西路評(píng)劇北京曲劇

河北?。汉颖卑鹱釉u(píng)劇絲弦老調(diào)哈哈腔河北亂彈武安平調(diào)武安落子西調(diào)蔚縣秧歌隆堯秧歌定縣秧歌四股弦唐劇橫岐調(diào)、上四調(diào)

山西?。浩阎莅鹱由轿髦新钒鹱由轿鞅甭钒鹱由宵h梆子鑼鼓雜戲耍孩兒戲靈邱羅羅上黨皮黃上黨落子永濟(jì)道情戲洪洞道情戲臨縣道情戲晉北道情戲襄武秧歌壺關(guān)秧歌沁源秧歌祁太秧歌繁峙秧歌朔縣秧歌孝義碗碗腔曲活碗碗腔弦子腔鳳臺(tái)小戲

內(nèi)蒙古自治區(qū)：內(nèi)蒙大秧歌二人臺(tái)漫瀚劇

遼寧省：海城喇叭戲遼南影調(diào)戲蒙古劇彩扮蓮花落

吉林?。憾宿D(zhuǎn)吉?jiǎng)⌒鲁菓螯S龍戲

黑龍江?。糊埥瓌?/p>

陜西省：秦腔漢調(diào)二黃阿宮腔合陽(yáng)跳戲合陽(yáng)線戲陜西碗碗腔陜西老腔眉戶戲弦板腔陜西道情戲陜南花鼓戲陜南端公戲安康弦子戲

甘肅?。弘]劇高山劇影子腔甘南藏戲

青海?。呵嗪２貞蚯嗪Ｆ较覒?/p>

新疆維吾爾自治區(qū)：新疆曲子戲

山東省：山東梆子棗梆萊蕪梆子?xùn)|路梆子柳子戲呂劇茂腔柳腔五音戲柳琴戲兩夾弦四平調(diào)

江蘇?。豪デ磩P(yáng)劇通劇淮海戲錫劇蘇劇丹劇丁丁腔淮紅劇海門(mén)山歌劇

安徽?。狐S梅戲徽劇青陽(yáng)腔岳西高腔安徽目連戲安徽戲廬劇安徽端公戲沙河調(diào)泗洲戲墜子戲含弓戲蕪湖梨簧戲文南詞皖南花鼓戲鳳陽(yáng)花鼓戲淮北花鼓戲淮劇嗨子戲

上海市：滬劇滑稽戲奉賢山歌劇

浙江省：越劇婺劇紹劇新昌高腔寧海平調(diào)松陽(yáng)高腔醒感戲溫州昆曲金華昆腔戲黃巖亂彈諸暨亂彈甌劇和劇杭劇甬劇湖劇姚劇睦劇

江西?。黑M劇戈陽(yáng)腔盱河戲東河戲?qū)幒討蛉鸷討蛞它S戲贛南采茶戲萍鄉(xiāng)采茶戲萬(wàn)載花燈戲撫州采茶戲吉安采茶戲?qū)幎疾刹钁蜈M東采茶戲九江采茶戲景德鎮(zhèn)采茶戲武寧采茶戲高安采茶戲

福建省：莆仙戲梨園戲高甲戲閩劇平講戲庶民戲詞明戲大腔戲閩西漢劇北路戲梅林戲右詞南劍調(diào)小腔戲三角戲閩西采茶戲南詞戲閩西山歌戲薌劇打城戲竹馬戲游春戲肩膀戲

臺(tái)灣?。焊枳袘?/p>

廣東?。夯泟〕眲≌謶虬鬃謶驈V東漢劇西秦戲花朝戲粵北采茶戲東昌花鼓戲雷劇梅縣山歌劇粵西白戲臨劇

海南?。涵倓?/p>

廣西壯族自治區(qū)：桂劇邕劇絲弦戲廣西師公戲彩調(diào)劇牛娘劇桂南采茶戲廣西壯劇廣西苗戲廣西侗戲

湖南省：湘劇祁劇常德漢劇衡陽(yáng)湘劇巴陵戲辰河戲湘昆長(zhǎng)沙花鼓戲岳陽(yáng)花鼓戲常德花鼓戲湘西花燈戲湘西陽(yáng)戲衡陽(yáng)花鼓戲邵陽(yáng)花鼓戲零陵花鼓戲師道戲湘西苗劇新晃侗族儺戲

湖北?。簼h劇荊河戲南劇湖北越調(diào)山二黃湖北高腔楚劇東路花鼓戲黃梅采茶戲陽(yáng)新采茶戲遠(yuǎn)安花鼓戲襄陽(yáng)花鼓戲荊州花鼓戲梁山調(diào)鄖陽(yáng)花鼓戲隨縣花鼓戲堂戲文曲戲鄂西柳子戲

河南?。涸『幽显秸{(diào)南陽(yáng)梆子大平調(diào)懷梆懷調(diào)大弦調(diào)羅戲卷戲河南曲劇河南道情豫南花鼓戲樂(lè)腔五調(diào)腔

四川省：川劇四川燈戲四川曲藝劇秀山花燈戲

云南?。旱釀≡颇匣魬蚶ッ髑鷦￡P(guān)索劇傣劇白劇云南壯劇彝劇

貴州省：黔劇貴州本地梆子貴州花燈劇貴州侗戲貴州布依戲貴州苗戲安順地戲

西藏自治區(qū)：藏劇

這里比較全的。

各種戲曲的特點(diǎn)及代表作中國(guó)六大劇種

京劇

秦腔

評(píng)劇

豫劇

越劇

黃梅戲

京劇

是中國(guó)戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京，并于清朝宮廷內(nèi)得到了空前的繁榮。其腔調(diào)以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。清朝乾隆五十五年(公元1790年)，來(lái)自中國(guó)南方的四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京。第一個(gè)進(jìn)京的徽班是以唱“二黃”聲腔為主的“三慶”，由于其聲腔及劇目都很豐富，逐漸壓倒了當(dāng)時(shí)盛行于北京的秦腔。許多秦腔班演員轉(zhuǎn)入徽班，形成徽秦兩腔的融合。隨后，另外三個(gè)徽班：“四喜”、“春臺(tái)”和“和春”也來(lái)到北京，使盛行多年的昆劇逐漸衰落，昆劇演員也多轉(zhuǎn)入徽班。到了清朝道光年間湖北演員進(jìn)京，帶來(lái)了楚調(diào)(漢調(diào)、西皮調(diào))，在京師與徽班造成了西皮與二黃合流，形成所謂的“皮黃戲”。此時(shí)在京師里形成的皮黃戲，受到北京語(yǔ)音與腔調(diào)的影響，有了“京音”的特色。后來(lái)由于他們經(jīng)常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點(diǎn)的皮黃戲叫做“京戲”，也叫“京劇”。又由于京劇在京師的迅速發(fā)展，使其藝術(shù)水平在中國(guó)戲曲中名列前茅，后來(lái)在全中國(guó)流行，所以也被稱為“國(guó)劇”。

秦腔又稱亂彈

是中國(guó)戲曲曲種之一，源于西秦腔，如今流行于中國(guó)西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因其以梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出“恍恍”聲得名，陜西話發(fā)音尤妙），是中國(guó)戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。秦腔創(chuàng)造了中國(guó)戲曲音樂(lè)中板式變化的結(jié)構(gòu)方法，是最早的板腔體聲腔，也是梆子腔(亂彈)系統(tǒng)的母體?，F(xiàn)在北方各地梆子戲雖然風(fēng)格與秦腔有很大不同，但在音調(diào)和伴奏上都保持著共同的特征。

評(píng)劇于清宣統(tǒng)元年（1909）年形成于唐山，故又名“唐山落子”。民國(guó)十二年（1923），建立該劇種的警世戲社在天津演出時(shí)，因其上演劇多有“懲惡揚(yáng)善”、“警世化人”、“評(píng)古論今”之新意，納名宿呂海寰建議，改稱“評(píng)劇”；民國(guó)二十五年名伶白玉霜在上海拍影版《海棠紅》，新聞界將評(píng)劇之稱謂載于《大公報(bào)》，從此評(píng)劇的名字廣泛傳播于全國(guó)。評(píng)劇源于冀東民間歌舞“秧歌”，秧歌是民間農(nóng)歷新正花會(huì)活動(dòng)中的主要形式之一，由雙人彩扮，對(duì)歌對(duì)舞，群體伴唱伴舞，鑼鼓擊節(jié)，嗩吶或絲竹配樂(lè)伴秦，以歌唱民間生活故事、歷史人物、四季風(fēng)光為主要內(nèi)容。明、清兩代多有以唱秧歌為業(yè)者，所唱曲調(diào)以蓮花落為主。至清末，秧歌又汲取了樂(lè)亭皮影、鼓書(shū)等，遂演變成為具有冀東地方特色的“蹦蹦戲”。蹦蹦戲初期為兩小戲（一旦一丑），有唱有白，載歌載舞；所演劇目有百種以上，有一定的故事情節(jié)和首尾貫穿的人物，以敘事體第三人稱為其主要特點(diǎn)。音樂(lè)上也是向板腔體過(guò)渡的形態(tài)。因蹦蹦藝人所唱曲調(diào)以蓮花落為主，并以竹板（節(jié)子板）擊節(jié)，故有蹦蹦戲與蓮花落之混稱。演出形式是先以群體合唱“四喜歌”開(kāi)場(chǎng)，再引出正戲。道光二十年（1840）后，農(nóng)民以習(xí)蹦蹦戲謀生者日益增多，涌出了大批唱蹦蹦戲的藝人。由于藝人們各自所操的鄉(xiāng)土方言和活動(dòng)地域的不同，遂形成了東、西、北三路蹦蹦戲。光緒六年至二十六年（1880-1990）間，出現(xiàn)了許多半職業(yè)和職業(yè)性的班社。班社中優(yōu)秀的蹦蹦藝人在互相競(jìng)爭(zhēng)中，又彼此交流，互相汲取，從而推動(dòng)了蹦蹦戲不斷向前發(fā)展，將對(duì)口彩唱兩小戲推進(jìn)到三小戲（即拆出戲）階段。折出戲扮演者由三人稱轉(zhuǎn)化為第一人稱，劇本由說(shuō)唱體演變?yōu)榇泽w，出現(xiàn)了分場(chǎng)式的小型劇目，表演上也開(kāi)始有了簡(jiǎn)單的腳色行當(dāng)劃分，表演上除在一定程度上保持傳統(tǒng)秧歌舞蹈動(dòng)作外，在一些劇目中開(kāi)始引進(jìn)模擬現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)實(shí)動(dòng)作，同時(shí)也開(kāi)始仿效大劇種的程式動(dòng)作。但又不受?chē)?yán)格的程式規(guī)范束縛，動(dòng)作較為自由。念白以唐山地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)稍加韻化而成。音樂(lè)唱腔，初具板腔體樣式。有了慢板、二六板、小悲調(diào)、鎖板等；伴秦，以板胡為主，兼用嗩吶、笛子；擊節(jié)樂(lè)器甩掉了竹子板，改用棗木梆子并借用河北梆子鑼經(jīng)，啟秦時(shí)以拉板胡者跺腳為令來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)伴秦。舞臺(tái)設(shè)施只置一桌二椅和"守舊"，別無(wú)他物。折出戲劇目計(jì)有百余種，大部分來(lái)源于兩小戲，或影卷、梆子劇本。另一部分則是依據(jù)民間現(xiàn)實(shí)生活、時(shí)事傳聞、古今傳奇、歷史小說(shuō)、子弟書(shū)鼓詞等編寫(xiě)而成。在折出戲時(shí)期，清光緒三十四年，由于光緒、慈禧的相繼逝世，清政府下令百日內(nèi)禁止娛樂(lè)活動(dòng)，致使蹦蹦戲各班社處于癱瘓狀態(tài)，多有解體。同年秋，一些藝人成立了慶春社。為防止當(dāng)局禁演，遂仿照大戲模式對(duì)折出戲進(jìn)行全面改造，大量汲取了梆子板式和鑼鼓，使蹦蹦戲具有了大型劇種的雛型。改革后的蹦蹦戲，定名為“平腔梆子戲”。宣統(tǒng)元年，唐山興盛了永盛茶園，邀請(qǐng)慶春社做開(kāi)業(yè)演出，深受廣大工人及觀眾的熱烈歡迎，從此慶春社在唐山站住了腳跟。為鞏固蹦蹦戲在城市中的陣地，班社藝人奮力趕寫(xiě)趕排新戲，至民國(guó)元年，創(chuàng)作、改編、移植的大型劇目已達(dá)三十余部，與此同時(shí)，也健全了表演行當(dāng)，完善了唱腔板式和伴秦體制，從而使蹦蹦戲具有了嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌。至此，孕育在秧歌母體中的民間小戲，終于在民國(guó)初年以新的姿態(tài)脫穎而出，時(shí)人稱其為唐山落子，后定名為評(píng)劇?！稐钊愀鏍睢贰ⅰ栋仓馗桃硫v博文》等現(xiàn)代戲面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，以時(shí)事新聞為題材，在當(dāng)時(shí)很有影響。1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立后，在黨的“百花齊放，推陳出新”的方針指引下，評(píng)劇呈現(xiàn)了一派繁榮景象；有許多省、市、自治區(qū)組建了評(píng)劇藝術(shù)團(tuán)體，至此，評(píng)劇一躍而成為全國(guó)性的大劇種。《楊三姐告狀》又名《槍斃高占英》。根據(jù)真人真事編劇。寫(xiě)民國(guó)七年，富紳富貴章之子高占英娶貧女楊二姐為妻，高流氓成性，與其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸。二姐勸夫改邪歸正，高便懷恨在心。奸夫淫婦合謀，害死二姐。三姐楊玉娥在吊孝中發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，乃赴灤縣告狀，縣官受賄，致使三姐敗訴。三姐不服，上告直隸總廳（天津），斗爭(zhēng)終于勝利。高占英伏法遭槍決。此劇民國(guó)八年（1919）首演于哈爾濱慶豐劇院。劇本首載1929年誠(chéng)文信書(shū)局出版的《評(píng)戲大觀》；中國(guó)戲劇出版社1957年12月出版的《成兆才劇本選集》亦收此劇。《花為媒》故事見(jiàn)《聊齋志異－寄生》。寫(xiě)王俊卿與表姐李月娥互相愛(ài)慕，但月娥父堅(jiān)不允婚，俊卿相思成病。媒婆阮媽另選張五可，并定計(jì)花園相親。張、王一見(jiàn)鐘情。迎娶之日，月娥母趁丈夫外出，亦將月娥送至王家，俊卿遂娶二妻。此劇民國(guó)三年（1914）由慶春平腔梆子班首演于唐山盛茶園。后收入《評(píng)劇大全》第2集。

豫劇

陜西省咸陽(yáng)豫劇團(tuán)成立于一九五二年,迄今已逾五十年歷史,是陜西省具有較高影響的地市級(jí)專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體,國(guó)有全民...豫劇,原稱“河南梆子”,也叫“河南高調(diào)”,因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱“豫”,解放后定名為豫劇。是河南省的主要?jiǎng)》N之一。

越劇，它的前身是流行于浙江嵊縣一帶的“落地唱書(shū)”，至三十年代逐步發(fā)展成為“女子紹興文戲”。

四十年代初女子越劇在上海蓬勃發(fā)展，在藝術(shù)上吸取了昆劇、話劇的營(yíng)養(yǎng)，逐漸成熟。以袁雪芬、尹桂芳為代表的老一輩藝術(shù)家，較早地受到了中國(guó)共產(chǎn)黨的關(guān)懷，在體制和藝術(shù)上進(jìn)行了大膽的改革，新編越劇《祥林嫂》的演出是越劇發(fā)展史上的“里程碑”。正是這批老藝術(shù)家的勇于改革、積極創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的條件，博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格，逐漸形成了各具藝術(shù)特色的越劇流派。

新中國(guó)成立以來(lái)，在黨的文藝方針指引下、越劇進(jìn)入了一個(gè)大發(fā)展的黃金時(shí)期，創(chuàng)作出了《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》等打批優(yōu)秀劇目。

八十年代中期，浙江小百花越劇團(tuán)在杭州成立，隨之，浙江出現(xiàn)了令人矚目的“小百花”現(xiàn)象。一大批優(yōu)秀“小百花”如雨后春筍脫穎而出。如“二度”梅花獎(jiǎng)獲得者茅威濤，梅花獎(jiǎng)得主周云鵑、吳鳳花等，他們又代表了新一代的越劇藝人，在百花園里競(jìng)相綻放，預(yù)示著越劇事業(yè)的進(jìn)一步繁榮與發(fā)展。

黃梅戲是安徽的主要地方戲曲劇種。黃梅戲原名“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗領(lǐng)地區(qū)形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到以安徽省懷寧縣為中心的安慶地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)相結(jié)合，用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言歌唱、說(shuō)白，形成了自己的特點(diǎn)，被稱為“懷腔”或“懷調(diào)”。這就是今日黃梅戲的前身。

在劇目方面，號(hào)稱“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段，如《點(diǎn)大麥》、《紡棉紗》、《賣(mài)斗籮》。

解放以后，先后整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國(guó)丈府》等一批大小傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作了神話劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》、現(xiàn)代戲《春暖花開(kāi)》、《小店春早》、《蓓蕾初開(kāi)》。其中《天仙配》、《女駙馬》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。嚴(yán)鳳英、王少舫、吳瓊、馬蘭是黃梅戲的著名演員。

京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的?；諔蜻M(jìn)京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早進(jìn)京的徽戲班是安徽享有盛名的“三慶班”。隨后來(lái)京的又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班，合稱“四大徽班”。

京劇的正式形成大約是道光二十年（1840年）以后的事，這時(shí)京劇的各種唱腔版式已初步具備，京劇的語(yǔ)言特點(diǎn)已經(jīng)形成，在角色的行當(dāng)方面已出現(xiàn)了新的變化，已擁有一批具有京劇特點(diǎn)的劇目，京劇第一代演員也已經(jīng)出現(xiàn)：余勝三、張二奎、程長(zhǎng)庚被稱為老生“三鼎甲”，此外還有老生演員兼京劇劇作家盧勝奎。程長(zhǎng)庚是這一時(shí)期的代表人物，他在融合漢調(diào)、徽調(diào)并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同時(shí)期的其他京劇演員作了更多的努力，對(duì)京劇表演藝術(shù)的形成貢獻(xiàn)很大，對(duì)后世京劇的發(fā)展影響起了很大的作用。

京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千多個(gè)，常演的約有三四百個(gè)以上，其中除來(lái)自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫(xiě)出來(lái)的。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺(tái)本戲。

京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行。

京劇形成以來(lái)，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員，他們對(duì)京劇的唱腔、表演，以及劇目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，形成了許多影響很大的流派。如老生程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎、譚鑫培、汪桂花芬、孫菊仙、汪笑儂、劉鴻聲、王鴻壽、余叔巖、高慶奎、言菊朋、周信芳、馬連良、楊寶森、譚富英、李少春等；小生徐小香、程繼先、姜妙香、葉盛蘭等；；考勤武生俞菊笙、黃月山、李春來(lái)、楊小樓、蓋叫天、尚和玉、厲慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂鳳、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、歐陽(yáng)予倩、馮子和、小翠花、張君秋等、老旦龔云甫、李多奎等；凈角穆鳳山、黃潤(rùn)甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角劉趕三、楊鳴玉（原為昆丑，加入京班演出）、王長(zhǎng)林、肖長(zhǎng)華等。此外還有著名琴師孫佑臣、梅田、徐蘭沅、王少卿、楊寶忠等；著名鼓師杭子和、白登云、王燮元等。

我國(guó)古代戲曲家及其代表作？1)關(guān)漢卿以雜劇的成就最大，一生寫(xiě)了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。

2)王實(shí)甫所作雜劇中名目可考的有13種。今存有：

《崔鶯鶯待月西廂記》

《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》

《四大王歌舞麗春堂》

《韓采云絲竹芙蓉亭》有佚曲。

《蘇小卿月夜販茶船》有佚曲。

3)馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)（1250年?-1323年?），字東籬，中國(guó)元代初期雜劇作家，大都(今北京)人。作品以反映退隱山林的田園題材為多，風(fēng)格兼有豪放、清逸的特點(diǎn)。有描述王昭君傳說(shuō)的《漢宮秋》以及《任風(fēng)子》等?！稘h宮秋》被后人稱做元曲的最佳杰作。作品收入《東籬樂(lè)府》。與關(guān)漢卿，白仁甫，王實(shí)甫（一說(shuō)鄭光祖）等人并稱元曲四大家。

4)白仁甫名樸，號(hào)蘭谷，字仁甫。中國(guó)元代雜劇作家。真定人（現(xiàn)河北省）出身于金朝的官僚家庭，在金末混亂動(dòng)蕩的年代，被元好問(wèn)收養(yǎng)。后移居南京。作為在野的一代名士，專注于詩(shī)酒和雜劇創(chuàng)作。

工詞曲。與關(guān)漢卿，王實(shí)甫（另一說(shuō)為鄭光祖），馬致遠(yuǎn)等人并稱元曲四大家。散曲儒雅端莊，與關(guān)漢卿同為由金入元的大戲曲家。在其作品中，有著名的講述唐玄宗與楊貴妃的故事的雜劇《梧桐雨》，其作品歌詞典雅，屬于文采派。散曲有《天籟集摭遺》一卷，收其小令三十七首，套曲四套。

中國(guó)五大戲曲劇種的代表劇目和作者1.京劇：代表劇目：《龍鳳呈祥》《群英會(huì)》《四郎探母》等

2.評(píng)?。捍韯∧浚骸秳⑶蓛骸贰痘槊健贰肚叵闵彙返?/p>

3.豫劇：代表劇目：《紅娘》《穆桂英掛帥》《對(duì)花槍》等

4.越?。捍韯∧浚骸读荷讲c祝英臺(tái)》《祥林嫂》《五女拜壽》等

5.黃梅戲：代表劇目：《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》等

（我們老師上課有講一些，我都記下來(lái)了，不過(guò)作者是誰(shuí)我就不知道了）

戲曲代表作品梅蘭芳《霸王別姬》

戲曲劇種名及其代表作京劇:京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)巨集美，是近代中國(guó)戲曲的代表。

2越劇:越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

3黃梅戲:黃梅戲，起源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”，用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。

4評(píng)劇:評(píng)劇，清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱“唐山落子”。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了白玉霜、喜彩蓮、愛(ài)蓮君等流派。1950年以后，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國(guó)產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現(xiàn)在評(píng)劇仍在河北、北京一帶流行。

其實(shí),中國(guó)的戲曲劇種有很多,絕對(duì)不止4種主要的,還有秦腔/昆劇/晉劇/黃梅戲/豫劇/川劇/粵劇等等,種類很多.