心理學(xué)高爾基怎么樣 怎樣可以寫好人物的心理描寫？

高爾基為人怎樣？怎樣可以寫好人物的心理描寫？高爾基的一生是怎么樣的？

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• 高爾基為人怎樣？
• 怎樣可以寫好人物的心理描寫？
• 高爾基的一生是怎么樣的？

高爾基為人怎樣？

高爾基 瑪克西姆·高爾基是偉大的俄國作家、“無產(chǎn)階級藝術(shù)最偉大的代表者”（列寧語）、社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)奠基人、無產(chǎn)階級革命文學(xué)導(dǎo)師，生于尼日尼·諾 夫戈羅德城（現(xiàn)名高爾基城），父親是細(xì)木工，早逝。高爾基由外祖母撫養(yǎng)成人。外 祖母家貧，十一歲的高爾基就不得不出外謀生。他曾在鞋店、圣像作坊當(dāng)學(xué)徒，在輪 船上幫廚，做過腳夫、鋸木工、園丁、面包師等等以維生計，少年時期曾參加傾向民 粹派的大學(xué)生秘密團(tuán)體；這一切就是高爾基的“大學(xué)”。二十歲后，高爾基開始在祖 國各地流浪，目的在于“了解一下俄羅斯”，“看一看人民是怎樣生活的”。在長期 的流浪期間，他一面做工，一面組織秘密小組，進(jìn)行革命宣傳。一八九二年九月高爾基發(fā)表了他的處女作《馬加爾·楚德拉》，從此，一顆光芒奪 目的明星升上了俄國文壇。九十年代高爾基寫了許多短篇小說，大多取材于“底層”社會（如《馬爾華》、《柯諾瓦洛夫》、《切爾卡斯》等）。在高爾基早期作品中，具有浪漫主義色彩的民間傳說和寓言式的故事占有重要地位，如《伊則吉爾婆婆的故事》、《鷹之歌》、《海 燕之歌》（1901年）；其中《海燕之歌》是一曲鼓舞人心的向革命進(jìn)軍的號角。九十年代末，高爾基的創(chuàng)作思想臻至成熟，這時期高爾基發(fā)表了第一部著名長篇小說《?，敗じ郀柦芤颉?1899)，接著，《三人》(1900)也問世了。此外，高爾基還寫了許多具有極大社會意義的劇本，如《小市民》(1901)、《底層》(1902)、《消署客》(1904)、《太陽的孩子》(1905)、《野蠻人》(1905)、《仇敵》(1906)等等。 一九0六年高爾基最著名的長篇小說《母親》問世。高爾基在許多作品中無情地抨擊了作為舊制度支持力量之一的小市民意識（如中篇小 說《奧古羅夫鎮(zhèn)》，1909；《馬特威·克日米亞金的一生》，1911）。第一次世界大 戰(zhàn)前夕高爾基發(fā)表的重要作品有《意大利的故事》、《俄羅斯漫游記》等。在準(zhǔn)備十月革命的年代里，高爾基完成了自傳性的三部曲的前兩部——《童年》 (1914)和《在人間》(1916)，第三部《我的大學(xué)》于一九二三年寫成。十月革命后高爾基完成了長篇小說《阿爾達(dá)莫諾夫家事》(1925)，同時又創(chuàng)作了幾個劇本，其中著名的有《葉戈爾·布雷喬夫及其他》(1932)等。高爾基最后一部長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》是一部史詩式的不朽巨著。 高爾基不僅是語言藝術(shù)家，同時還是評論家、政論家和學(xué)者。高爾基的文學(xué)論文是對 馬克思主義美學(xué)的重大貢獻(xiàn)。此外高爾基還從事大量的社會活動，他曾擔(dān)任《紅色處 女地》雜志的編輯工作，組織“世界文學(xué)出版社”，領(lǐng)導(dǎo)一九三四年第一次蘇聯(lián)作家 代表大會工作，同時他還是國內(nèi)戰(zhàn)爭史和工廠史寫作的倡導(dǎo)者和組織者。在他的關(guān)懷 下，培養(yǎng)出整整一代的蘇聯(lián)作家。

1934年5月，高爾基的兒子馬克西姆神秘死亡，是對他晚年的沉重打擊。隨后，高爾基的家庭醫(yī)生維諾格拉多夫死于秘密警察之手，對馬克西姆的死因調(diào)查中斷?？死锬妨謱m醫(yī)療局長柯多洛夫斯基在調(diào)查中也死去，死因不明。

俄羅斯作家申塔林斯基在前蘇聯(lián)秘密警察（克格勃）檔案中，發(fā)現(xiàn)列寧和斯大林統(tǒng)治時期有關(guān)作家藝術(shù)家的大量秘密檔案，皆屬蘇聯(lián)政權(quán)的高度機密，多年被封鎖，申塔林斯基把這些史料整理成一本書，1993年在巴黎出版法文本；1995年英國倫敦出版克羅福特譯自俄文的英文節(jié)譯本《克格勃文學(xué)檔案》，對了解斯大林時代蘇聯(lián)作家、藝術(shù)家遭受的種種迫害實情以及死亡的真實原因和日期，都是第一手史料；倍受贊揚、地位首屈一指的高爾基，雖未被監(jiān)禁過，同樣受到克格勃的秘密監(jiān)視，蘇聯(lián)秘密警察總部檔案室存有大量關(guān)于他的秘密材料。

跟列寧鬧翻

高爾基被前蘇聯(lián)當(dāng)局譽為“無產(chǎn)階級文學(xué)之父”，也跟列寧有 “偉大的友誼”，但從克格勃檔案里看，高爾基與這位俄國“革命之父”之間發(fā)生過多次觀念和政治沖突，幾乎鬧到?jīng)Q裂地步。高爾基稍有搖擺，列寧就會批評他，高氏則報以詼諧一笑：“我知道我是一個很差勁的馬克思主義者。說來說去，我們這些藝術(shù)家都有那么幾分傻勁兒……”。十月革命發(fā)生后，高爾基被事實震駭，在《新生活報》 （左派孟什維克辦的日報，1917年4月在彼得堡出版）發(fā)表文章，公開反對布爾什維克奪取政權(quán)，認(rèn)為這是俄羅斯的悲劇和毀滅，由此，1918年夏列寧則以一紙命令關(guān)閉了這家報紙。第二屆共產(chǎn)國際代表大會開幕時，列寧評論高爾基為此次會議寫的文章“毫無共產(chǎn)黨人氣味，卻有濃厚的反共性質(zhì)。因此，這種文章絕不能在雜志上發(fā)表?！?

到了1920年上半年，他們之間幾乎斷交，高爾基在列寧五十壽辰之際，把他同彼得大帝相比，說：“看見這個偉人，總讓人有那么一種恐懼，他隨心所欲地擺弄我們這個星球上的歷史杠桿?！?922年， 秘密警察第七部在暗中準(zhǔn)備整肅高爾基，他們從高氏的朋友和熟人那里收集證據(jù)。此時，列寧和契卡總頭目捷爾任斯基依然在世。

列寧和高爾基最后一次見面是在1920年10月20日，關(guān)于此次相見，有過一些戲劇化的描述，如電影《帶槍的人》（1938年）。這次相聚也是分手，列寧一再要高爾基移居國外：“如果你不走，那么我們就不得不送你走了”。

這是對持不同見解者的一種驅(qū)逐方式，兩年之間有數(shù)十位知識分子被驅(qū)逐出國?？墒翘K共卻不讓另一些需要出國的人走，1921年詩人布洛克重病，高爾基一次次催促列寧和盧那察爾斯基放布洛克去芬蘭治病，但詩人還是在得到護(hù)照前去世了。18天后，即8月25日，另一位詩人尼古拉·古米廖夫被處決，罪名是白衛(wèi)分子，盡管根本沒有證據(jù)，高爾基對此案的求情同樣毫無作用。這兩位詩人的死亡，開啟了作家受害的時代。

1921年10月8日，高爾基寫信跟列寧告別，離開蘇聯(lián)去了歐洲。 1922年夏他在德國北部一個小城，得知俄國社會革命黨的領(lǐng)袖們正在莫斯科受審，7月1日寫給蘇維埃政府首腦里科夫：“親愛的阿列克謝 ：如果對社會革命黨人的這場審判以謀殺告終，那么這將是一件有預(yù)謀的罪惡謀殺。我請求你把我的觀點告訴托洛茨基和其他人。我希望這不會使你驚訝，因為在整個革命期間，我已經(jīng)向蘇維埃當(dāng)局一千次指出，在我們這個充滿文盲、沒有教育的國家里，毀滅知識分子是愚蠢和犯罪行為。我現(xiàn)在堅信，如果社會革命黨人被殺害，這一罪行將會使俄國在道德上自絕于社會主義歐洲。高爾基”。他7月3日也寫信給法朗士，希望在歐洲喚起公眾關(guān)注此事，流亡國外的孟什維克人士 主辦的雜志發(fā)表了高爾基這封信。兩封信都保存在克格勃總部。他寫給法朗士的信產(chǎn)生廣泛影響，驚動了克里姆林宮。列寧稱高爾基的信“卑鄙”，托洛茨基則指示《真理報》“就作家高爾基，寫一篇措辭溫和的文章，搞政治的人不會把這種文人放在眼里，要用外文發(fā)表”。一篇題為“幾乎墮落到極點”的措辭嚴(yán)厲、猛烈批判高爾基的文章說：“從這種政治聲明可以看到，身在國外的高爾基在危害我們的革命。他的危害極大……”。但也許是高爾基的呼吁起了效果，蘇共中央執(zhí)行委員會批準(zhǔn)了革命法庭通過的死刑判決，卻沒有執(zhí)行死刑。

流亡意大利

高爾基和家人住在意大利的索蘭托，他在整理他的長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》，撰寫文章和回憶錄，與外界保持廣泛的通信關(guān)系，身邊朋友和客人不斷。他已年近花甲，似乎應(yīng)當(dāng)決定自己晚年的去留問題，可是當(dāng)他聽到列寧的遺孀克魯普斯卡婭開列了一個書單，要把所有圖書館里的《圣經(jīng)》、《可蘭經(jīng)》、但丁和叔本華的著作下架的消息之后，決定宣布放棄他的蘇聯(lián)國籍，甚至為此寫了一份聲明。

他為此受到來自兩個陣營的強烈批評。莫斯科的革命詩人馬雅可夫斯基公開說他是一具僵尸，在文學(xué)上已成廢物；流亡巴黎的舊俄人士則強烈譴責(zé)他跟蘇聯(lián)革命的關(guān)系，把他那篇關(guān)于列寧的隨筆視為俄羅斯文學(xué)史上的奇恥大辱。高爾基《論俄羅斯農(nóng)民》一書出版后，既引來克里姆林宮的憤怒，也遭到一家流亡報紙的譴責(zé)，說他誹謗俄國農(nóng)民。另一家報紙則刊登蘇維埃政府一項決定：如果高爾基進(jìn)入蘇聯(lián)邊境將會被逮捕，迫使高爾基馬上聲明自己忠誠于蘇俄，他唯一不能同意的就是他們對知識分子的迫害。

這一期間，莫斯科的秘密警察總部文件柜多了一份題為“高爾基在國外”的文章，無人署名，也沒有日期，可能是秘密警察派在外國的某個間諜撰寫的一份匯總材料，以備發(fā)表用。新聞界對高爾基的各種報導(dǎo)，都在秘密警察總部有細(xì)致分析，國外流亡報紙都被打印出來，各種文字都被譯出。高爾基的大量信件，特別是他人寫給高爾基的信，都被秘密警察總部收集。高爾基1924年3月3日致葉卡特琳娜· 彼什科娃信中有這樣一段話：“我想，現(xiàn)在已經(jīng)到時候了，不要再談?wù)撌裁次沂鞘苣硞€人影響這種話。大家應(yīng)當(dāng)知道，我55歲，我自己有非常豐富的經(jīng)驗……如果我那么容易受影響，那么我很久以前就應(yīng)當(dāng)服從伏拉基米爾·伊利奇，他在影響別人方面無人能及，那么今天我就應(yīng)當(dāng)燈紅酒綠，有芭蕾舞女演員們簇?fù)恚詈廊A轎車滿城兜風(fēng)……”這封信寫于列寧死后六周。

秘密警察感興趣的是高爾基的著作和觀點，以及他對蘇俄政權(quán)的敵人所持的態(tài)度。他的秘密檔案成為一項巨大工程，耗費大批特工的勞動。他的信件上有許多批注，如“送第七部”、“送阿格拉諾夫”、“存檔”、“對照原文查過”，等等。

秘密檔案中有高爾基1927年9月8日寫給身在蘇聯(lián)的年輕作家朋友維·伊凡諾夫的一封信，此信從未披露過，可以看出當(dāng)時他的觀點：“我天生就不能理解那種把群眾、把一個民族或是一個階級理想化的做法。我是一個很差勁的馬克思主義者，我不喜歡把人生的責(zé)任由個人轉(zhuǎn)移到群眾、集體、某個黨或某個集團(tuán)。而且，我知道，一粒胡椒子比一把罌粟種更有生命。我相信，如果我倒過來看問題，那就虛偽可笑了”、“當(dāng)我想象俄國、中國、印度和所有其他鄉(xiāng)村地區(qū)那一片無知而又混亂的大漠，看到這大漠前面那位極為渺小、非常瘋狂的俄國革命者——盡管他發(fā)現(xiàn)了阿基米德的杠桿——便喚起我對這位俄國革命者命運的某種焦慮……”

從高爾基這些觀點可以看出，他是懷疑、批評俄國革命的，為此他曾不得不流亡，但當(dāng)他后來回到蘇聯(lián)之后，完全變成另外一個人了。他為什么要回國？關(guān)于這個問題，秘密檔案沒有交待，也未見到關(guān)于高爾基的研究對此做出解釋。

利誘與監(jiān)視

1928年，高爾基回到闊別近七年的俄國，但他只是要在蘇聯(lián)度夏，每年秋天還回索蘭托。

斯大林親自在莫斯科為他找了一幢房子，離克里姆林宮很近，是一位百萬富翁的豪宅，這里很快成為蘇聯(lián)領(lǐng)袖和藝術(shù)家、作家們聚會的地方。他還分到兩座大別墅，有警衛(wèi)保護(hù)，一座在克里米亞，一座在莫斯科近郊。

至于這背后的事情，可以通過秘密檔案來看。第二個階段收集的檔案從1926到1928年，此時列寧已死，斯大林執(zhí)政，捷爾任斯基也死去，繼任者是雅果達(dá)，一個極端陰險的克格勃頭子，他手下的秘密警察，不僅遍及蘇聯(lián)，而且遍布海外?，F(xiàn)在他們不僅繼續(xù)收集高爾基的材料，并且開始操縱他，秘密監(jiān)視他的活動。

秘密檔案顯示，克格勃對高爾基的控制，主要通過他的秘書克魯奇科夫。此人從1918年開始為高爾基工作，聰明能干，成為高爾基工作和生活中不能缺少的人物，逐漸控制了他的社交、文學(xué)和出版方面的聯(lián)系，處處代表高爾基。

未知克魯奇科夫與雅果達(dá)相識之前是否與克格勃有聯(lián)系，但他在1937年被視為人民敵人和反革命陰謀集團(tuán)而隨雅果達(dá)一起被逮捕后， 在獄中承認(rèn)，雅果達(dá)經(jīng)常來找他，他也去秘密警察總部找雅果達(dá)；他 還承認(rèn)，他找雅果達(dá)商談去意大利看望高爾基；1932年，雅果達(dá)給他四千元，為身在國外的高爾基買轎車；1933年，高爾基沒有足夠錢買下索蘭托的別墅，雅果達(dá)給克魯奇科夫兩千元去支付，他拿了這筆錢，沒有簽寫收據(jù)。

由此可見，高爾基僑居意大利時就受到蘇聯(lián)秘密警察的資助。高爾基當(dāng)然知道這筆款子，這種事很自然地使他與克格勃頭子雅果達(dá)相識。秘書招認(rèn)，不僅涉及高爾基，而且高家其他成員也受到資助：他好幾次從雅果達(dá)那里拿現(xiàn)金給M·巴德勃格（高爾基最后一位妻子， 同時又是H·G·威爾斯的情婦）；1936年雅果達(dá)交給他和高爾基的兒媳彼什科娃400英鎊，也是給巴德勃格的；最后一次是在1936年9月 （即高爾基去世后），彼什科娃告訴他，她從雅果達(dá)的私人秘書那里收到一大筆錢，她迷惑不解地說：“他們?yōu)槭裁匆堰@么多錢硬塞給我呢？”

這位秘書的口供中，提到與高爾基有特殊密切關(guān)系的兩個女人。 一位就是瑪麗婭·巴德勃格，一個迷人而且大膽的女人，有好幾個有名的情人，有人認(rèn)為她是雙重特務(wù)，既為英國服務(wù)，也為蘇聯(lián)工作。 這種說法沒有證據(jù)。高爾基秘書的調(diào)查案卷中有一個八人名單，她的名字被列入“參與反蘇右派分子組織”，只有她既未逮捕也未被處 決。1938年雅果達(dá)及其他人受審時，她已經(jīng)遠(yuǎn)在倫敦，蘇聯(lián)秘密警察鞭長莫及。另一位女人是納狄婭·彼什科娃，高爾基的兒媳，長得很 美，羅曼·羅蘭說她“年輕，非常美麗，單純而且快活”，雅果達(dá)試圖通過她，更深地打入高爾基家庭內(nèi)部。

斯大林的寵臣

高爾基于1933年回蘇聯(lián)定居后，便受到秘密警察的警察來訪和包圍。甚至他的日常用品，都與斯大林和政治局委員一樣，要由秘密警察部門負(fù)責(zé)。

慶祝高爾基創(chuàng)作四十年鬧得很紅火。斯大林下令以高爾基名字命名城市、研究所、街道等等。有人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢對斯大林說，莫斯科藝術(shù)劇院是契訶夫創(chuàng)辦的。斯大林回答：“沒有關(guān)系。高爾基是個沒有用處的人，我們必須把他拴在黨的身上。”高爾基接受了這些禮物，他也不必害怕別人的批評，政府不許人們批評他。在斯大林的主持下，文學(xué)界開始崇拜高爾基。

1932年10月26日，在莫斯科高爾基家有一次著名聚會，冠蓋云集，有克里姆林宮的首腦斯大林、莫洛托夫、伏羅希洛夫、卡岡諾維奇等，他們談笑風(fēng)生，觥籌交錯；還有五十余位作家，如阿赫瑪托娃、曼德爾斯塔姆、帕斯捷爾納克、普拉托諾夫、布爾加科夫、巴貝爾等，舉止卻相當(dāng)恭謹(jǐn)自制。忽然，作家馬利什金來到斯大林面前和他碰杯，詩人盧果夫斯科依大聲喊道：“讓我們大家都為斯大林同志的健康干杯！”此時，坐在斯大林對面的小說家尼基夫洛夫，猛地站起來說：“我聽厭了這種話！我們已經(jīng)為斯大林的健康干了114萬7千次了。他大概已經(jīng)厭煩這套了……”頓時冷場。斯大林伸出手，握著這位小說家的指尖說：“謝謝你，尼基夫洛夫，謝謝你。我確實厭煩 這套?！睅啄旰?，那天晚上參加聚會者中，每四位就有一位被投入監(jiān)獄，許多人被槍決。被槍決者中也包括那位小說家尼基夫洛夫。后來，高爾基的秘書在獄中交待，雅果達(dá)在幕后積極操縱文學(xué)界活動和作家協(xié)會主席人選，1934年作家代表大會即將召開之際，他要高爾基寫信給斯大林，推薦阿維爾巴科作主席。

有人說高爾基反對暴力，說他會反對1937年的“大清洗”，因此斯大林才把他除掉?，F(xiàn)在看來，這種說法純屬編造。阿維爾巴科在獄中受審時證實，高爾基對秘密警察的工作給以極高評價。高爾基對1932年8月7日通過的法律毫無抗議，這項法律規(guī)定，12歲的兒童也可以像成人一樣判罪，包括死刑。他對著名作家科里烏耶夫和曼德爾斯塔姆的被捕漠不關(guān)心。1929年，他參觀索洛維基，贊揚蘇聯(lián)這個第一座集中營。

在集體化時期，高爾基向當(dāng)局提供一個駭人聽聞的口號：“敵人不投降，就讓他滅亡”（1930年11月15日真理報）。同時，當(dāng)局策劃公開審判“工業(yè)集團(tuán)”，包括那些革命前的老一代工程技術(shù)人員，高爾基如此寫道：“讀到關(guān)于那些惡棍的報告，我怒火填膺?！?931年3月，他同意孟什維克人士受審，其中包括他以前的一些朋友，他稱他們是罪犯和破壞者，還說他們還有人漏網(wǎng)，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)搜捕。他在一封信里稱贊：“斯大林干得多漂亮呵！”

1934年12月，列寧格勒黨委第一書記基洛夫被刺，給斯大林展開大清洗一個借口，許多人未經(jīng)調(diào)查或?qū)徟芯鸵蚤g諜罪名立即槍決。高爾基1935年1月2日在《真理報》發(fā)表一篇文章為斯大林吶喊助威： “必須無情地、毫無憐憫地消滅敵人，不要理睬那些職業(yè)的人道主義者們的喘息和呻吟?！?

難堪的晚年

1934年5月，高爾基的兒子馬克西姆神秘死亡，是對高爾基晚年的沉重打擊。隨后，高爾基的家庭醫(yī)生維諾格拉多夫死于秘密警察之手，對馬克西姆的死因調(diào)查中斷?？死锬妨謱m醫(yī)療局長柯多洛夫斯基在調(diào)查中也死去，死因不明。

生命最后兩年，高爾基完全成為政府的馴服工具，他不倦地頌揚斯大林，可是后者對他已毫不在意。他建議出版陀思妥耶夫斯基的小說《惡魔》，《真理報》立刻發(fā)表一個御用文人的文章批判他犯了“自由主義”。甚至，高爾基看不到報紙，克格勃有幾次還專門為他印了一份報紙，高爾基紀(jì)念館就保存著這樣一份報紙。

高爾基想去意大利旅游，但得不到批準(zhǔn)。他被鎖入囚籠。表面上他的名聲僅次于斯大林。作家什喀帕在回憶中，談到高爾基絕望地喃喃自語：“我實在太疲倦了。好像他們把我圈在籬笆里，我走不出去。我落在陷阱里。進(jìn)退不得！我不習(xí)慣這種生活……”

高爾基在克里米亞的別墅度過最后一個春天。法國作家安德列· 馬爾羅去那里訪問他。在蘇聯(lián)秘密警察總部保存的巴貝爾審訊檔案證辭中，提供了此次會見的細(xì)節(jié)。馬爾羅問高爾基，蘇聯(lián)文學(xué)現(xiàn)在是否正處于衰落階段，高爾基的回答是肯定的；那時《真理報》正在批判什柯洛夫斯基等人的文學(xué)形式理論，以及蕭斯塔科維奇的音樂，高爾基非常關(guān)心，他不同意那些批評；他心情抑郁而孤獨，多次說有人不許他回莫斯科，去從事他熱愛的工作。雅果達(dá)和克魯奇科夫安排一些行跡可疑的女人和高爾基一起徹夜縱酒狂歡，直到高爾基昏昏睡去?？唆斊婵品蚩刂屏烁郀柣娜粘Ｉ?，那些來訪者都得經(jīng)他挑選，使高爾基只能見到雅果達(dá)秘密警察圈子里的人物和一些文化騙子。

這位無產(chǎn)階級“文學(xué)之父”之死，官方的解釋是一樁罪惡的謀殺，是托洛茨基右派集團(tuán)龐大陰謀的一部分，由布哈林、里科夫、雅果達(dá)以及托洛茨基等人直接操縱，陰謀在于推翻斯大林政權(quán)。連他的死也被斯大林用來大做文章。高爾基死后，他的房子被徹底搜查，而且不只一次。他的秘書克魯奇科夫被捕時，秘密警察甚至把土豆一個個切開，尋找他們需要的材料。

高爾基的可悲命運，耐人深思。他順從于斯大林政權(quán)，享受最高的名譽和地位，卻付出一個知識分子最高的代價——人格的喪失和良知的扭曲。他參與殘酷，宣揚虐殺，既是虐政的受害者，也成為虐政的工具

一八六八年俄歷三月十六日，阿列克賽·馬克西莫維奇·彼什科夫（即馬克西姆·高爾基），生于下諾夫哥羅德。高爾基五歲時，做木匠的父親去世，于是他寄居開設(shè)染坊的外祖父家。幼年的高爾基常常陷入日漸衰微的家庭小私有者們兇狠的爭吵斗毆中。后來，破了產(chǎn)的外祖父把老房子賣掉，在卡那特街另買了一所房子?！斑@是一條沒有鋪裝、長滿了草，然而卻很清潔而且安靜的街，它穿過兩排色彩斑斕的小屋，一直通到田野。新房子比從前那所漂亮、可愛；正面涂著令人感覺溫暖恬靜的深紅的顏色；三個天藍(lán)色的窗扉和一扇帶柵欄的頂樓白葉窗鮮亮得耀眼；靠左邊的屋頂遮掩著榆樹和菩提樹的美麗的濃蔭?！薄锻辍?

在高爾基的童年，曾是織花邊女工的外祖母是他“最親近的人”。

不知有多少個夜晚，在這所老木屋里，外祖母常常坐在炕爐沿上，望著被小洋燈的亮光照耀著的小外孫，滔滔不絕地講述著勇士伊凡和悲哀的強盜母親等許多童話。外祖母的疼愛和那些如現(xiàn)實生活一般不幸又閃爍著善良和理想光芒的童話，使過早就飽嘗底層生活艱辛的高爾基獲得了“堅強的力量以應(yīng)付困苦的生活”。同時，這些童話正如高爾基后來回憶的，“我的頭腦里充滿了外祖母的童話，就像蜂房里充滿甜蜜一樣”。正是這些記憶給了作家以最初的豐贍的滋養(yǎng)。

怎樣可以寫好人物的心理描寫？

　　一個人的神態(tài)變化往往是在特殊事態(tài)的刺激下產(chǎn)生心理波動。引發(fā)臉部表情的變化，所以它始終和人物的心理狀況聯(lián)系在一起。和動作描寫一樣，成功的神態(tài)描寫也應(yīng)該根據(jù)表達(dá)的目的來選擇材料，抓住最值得寫的，最能反映出人物內(nèi)心活動、性格特點的神態(tài)來寫。

　　內(nèi)心獨白：

　　內(nèi)心獨自是作品中人物語言的表現(xiàn)形式之一，指通過人物的內(nèi)心表白來揭示人物隱秘的內(nèi)心世界，充分地展示人物的思想、性格，使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。

　　例如在莎士比亞的《哈姆萊特》中，哈姆萊特那段著名的“生存還是毀滅”的內(nèi)心獨白，是他對于“生”和“死”的思考，表現(xiàn)了他內(nèi)心的困惑，極具哲理性。

　　從旁敘述：

　　從旁敘述中采用第三人稱的方式描寫人物心理。在這種寫法中，作，作者可以是“全知全能”的。因此，這種方式較少受到時間和空間的約束，作者可以根據(jù)自己想法的需要敘述。用第三人稱寫人物心理時，作者是站在觀察者的角度，所以對人物的情感傾向會表現(xiàn)得相對鮮明些，甚至可以進(jìn)行即時的議論。

　　以《項鏈》為例，文中有這樣一段話：“她一個人坐在窗前，就問想起當(dāng)年那個舞會來，那個晚上，她多么美麗，多么使人傾倒啊！”這里采用了從旁敘述的方式表現(xiàn)瑪?shù)贍柕聦σ酝幕貞浥c內(nèi)心的起伏。在這段話后面便有這樣精彩的議論：“人生是多么奇怪，多么變幻無常啊，極細(xì)小的一件事可以敗壞你，也可以成全你！”

　　夢境幻覺：

　　作品中的人物由于現(xiàn)實中無法達(dá)到某種目標(biāo)，于是會陷入空想的心態(tài)，而這種心態(tài)常通過幻覺或夢境的形式來得到表現(xiàn)。

　　比如魯迅的《阿Q正傳》中，阿Q在土地廟中做白日夢，他夢到“來了一陣白盔白甲的革命黨”對他喊著“阿Q！同去同去”，覺得自己也在鬧革命，可以“我要什么就是什么，我歡喜誰就是誰”。這就是典型的通過夢境表現(xiàn)人物心理的文段，夢境的描寫將阿Q的想法形象地表現(xiàn)出來，其形象更為可悲，更具諷刺意味。

　　動作暗示：

　　動作是人物的體態(tài)語言。抓住某一人物的某一個動作，通過具體描寫，表現(xiàn)這個人物的內(nèi)心世界，這就是動作暗示心理的手法。

　　神態(tài)暗示：

　　一個人的神態(tài)變化往往是在特殊事態(tài)的刺激下產(chǎn)生心理波動。引發(fā)臉部表情的變化，所以它始終和人物的心理狀況聯(lián)系在一起。和動作描寫一樣，成功的神態(tài)描寫也應(yīng)該根據(jù)表達(dá)的目的來選擇材料，抓住最值得寫的，最能反映出人物內(nèi)心活動、性格特點的神態(tài)來寫。

　　比如魯迅的《祝?！分?，祥林嫂捐門坎后四嬸仍然不讓她參與冬至祭祖，以至于祥林嫂“臉色同時變作灰黑”“失神的站著”“眼睛窈陷下去”。這種神態(tài)變化的簡潔描寫，已經(jīng)淋漓盡致地表現(xiàn)了祥林嫂心靈上所受的打擊，精神的全面崩潰。

　　語言暗示：

　　魯迅說：“如果刪除了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物。”這里所說的“各人的有特色的談話”，就是具有個性特征的語言。抓住人物個性化語言進(jìn)行描寫，就能展示人物的個性特征。

　　感官刺激：

　　“心理學(xué)”中將人的感覺分為視覺、聽覺、味覺、嗅覺等幾類。在文學(xué)作品中只要抓住了人物瞬間的感受，任何一種感覺的描寫都可以起到體現(xiàn)人物心理狀況的作用。

　　比如高爾基的《母親》中，“母親”看到的火車站骯臟的三等候車室里的景象是那么細(xì)致，聽到的玻璃震動的聲音是那么刺耳，聞到的煙葉和成魚的臭味是那么刺鼻。這里調(diào)動了視覺、聽覺和嗅覺等多種感官來表現(xiàn)“母親”的緊張的心情。

　　環(huán)境烘托：

　　環(huán)境描寫是指對人物所處的社會環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。環(huán)境描寫可以起到烘托人物心理的作用。

高爾基的一生是怎么樣的？

高爾基原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，1868年3月28日出生于俄國伏爾加河畔的諾夫哥羅德（今高爾基市），因幼年父母早逝，被寄養(yǎng)在外祖母家。后來，外祖父破產(chǎn)，10歲的他被生活所迫過早地步入了社會，他當(dāng)過跑堂、搬運工、守夜人、面包師，還曾經(jīng)做過流浪漢，嘗盡了人間的辛苦。雖只上過兩年學(xué)，但自幼酷愛讀書，自學(xué)了許多知識。社會底層的生活和豐富的閱歷使他對俄國社會有了深刻的認(rèn)識，也為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

1892年，高爾基用筆名發(fā)表了第一篇短篇小說《馬卡爾·楚德拉》。1895年2月，他成為《薩馬拉報》專欄作家。1896年，在《下諾夫哥羅德報》做編輯。高爾基在早期的作品中塑造了很多流浪漢形象，他們的生活具有濃厚的浪漫主義色彩。他在1901年發(fā)表的詩歌作品《海燕》中，把海燕比做俄國無產(chǎn)階級革命者的化身和勝利的預(yù)言家。從那以后，高爾基便投身于革命斗爭的洪流中，曾數(shù)次被捕。1902年，他寫的抨擊沙皇專制制度的話劇《底層》大獲成功，該劇充分表現(xiàn)了高爾基在戲劇創(chuàng)作上的藝術(shù)風(fēng)格。

1903年，?；史肿訉⑺虃鹑鐣绕涫禽浾摻绲墓珣?。1905年俄國革命時，他參加了布爾什維克黨報的出版工作，并加入了黨組織。莫斯科起義失敗后，他便到歐美宣傳革命，籌集經(jīng)費。

1906年，高爾基來到美國，在那里完成了他最著名的長篇小說《母親》的創(chuàng)作。小說通過對工人革命者巴維爾母子英雄形象的刻畫，成功地描繪了俄國工人階級從接觸馬克思主義理論到參加實際斗爭中逐漸成長的過程，以及在無產(chǎn)階級政黨領(lǐng)導(dǎo)下工人運動的發(fā)展歷程?！赌赣H》被認(rèn)為是第一部反映社會主義現(xiàn)實主義的作品。以后，他還到過法國、英國、意大利等國。在旅居意大利期間，因受造神論的影響，寫出了《懺悔》，因而受到列寧的嚴(yán)肅批評。高爾基早在1905年時就和列寧有了第一次會面，這時列寧更加關(guān)注他的思想發(fā)展，不斷給予他熱情的幫助。1913年，沙皇政府大赦政治犯，高爾基返回俄國，隨后完成了自傳體三部曲的前兩部《童年》和《在人間》。十月革命后，高爾基和布爾什維克黨發(fā)生了分歧，但1918年8月列寧的被刺使他翻然悔悟，及時改正了自己的錯誤。1923年，高爾基完成了自傳體三部曲的最后一部《我的大學(xué)》的創(chuàng)作。1925年，他又寫了長篇小說《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》和他的最后一，部長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》。

除了文學(xué)創(chuàng)作外，高爾基還積極參加各種社會活動，曾擔(dān)任過《紅色處女地》雜志的編輯，組建了世界文學(xué)出版社，還積極倡導(dǎo)和組織撰寫國內(nèi)戰(zhàn)爭史和工廠史。1934年，他主持了蘇聯(lián)第一次作家代表大會，并當(dāng)選為蘇聯(lián)作家協(xié)會主席。

1936年6月18日，高爾基病逝，享年68歲。